ها هي الذكرى الحادية عشرة لوفاة الفنان الكبير عماد حمدي تمر علينا دون أدنى ذكر ، هذا الفنان الذي توفي الثامن والعشرون من يناير عام 1984 . إذاً مرت هذه السنوات من دون عماد حمدي ، من دون فتى الشاشة ونجمها الأول الذي ملئ الدنيا سينما وفن على مدى ما يقارب الأربعين عاماً . وكان بلا شك جزءاً هاماً من تاريخ السينما المصرية ومن النهضة السينمائية في مصر والبلاد العربية . ولابد من أي متتبع لتاريخ هذه السينما ، من الوقوف طويلاً عند تجربة الفنان عماد حمدي .. فهو أحد الأبطال الذين قامت على أكتافهم السينما المصرية ، وهو فتى الشاشة الوسيم والهادئ الذي سحر فتيات الشاشة العربية والجمهور العربي على السواء ، وذلك بأدائه االأخاذ .

ولد الفنان عماد حمدي في مدينة سوهاج بالصعيد المصري في الخامس والعشرون من نوفمبر عام 1909 ، هو مع شقيقه التوأم عبد الرحمن . وقبل أن يبلغ الشقيقان شهراً من العمر ، إنتقلت الأسرة الى القاهرة ، حيث رقي والدهما ـ الذي كان يعمل باشمهندس بالسكة الحديد ـ في وظيفته ونقل الى هناك ، حيث أقاموا في حي شبرا ، وبالتحديد في شارع علي بك النجار . وفي هذا الحي تربى الشقيقان وكان يطلق عليهما لقب »الشبيهان«.

فقد كان الإثنان شديدي الشبه ، سواء بملامح الوجه أو بالطول أو بالعلامات الفارقة .. حتى أن والداهما كانا يتوهان في التفريق بينهما . وفيما بعد بات التمييز بينهما أسهل ، وذلك عندما بدأ كل منهما يعرف أسمه .

وقد كان الوالدان يقدمان الرعاية الكاملة للطفلين الشقيقان ، حيث أحضر لهما والدهما مدرساً خصوصياً يعلمهما اللغة الإنجليزية ، فيما كانت والدتمهما تعلمهما اللغة الفرنسية ، بإعتبارها تنحدر من أصل فرنسي . وعندما أصبح الشقيقان في سن الدراسة ، إلتحقا بمدرسة عباس الإبتدائية في شبرا . وبعد حصولهما على الشهادة الإبتدائية ، إلتحقا بمدرسة التوفيقية الثانوية وحصلا على شهادة البكالوريا ، ومن ثم إلتحقا بمدرسة التجارة العليا ، وكانت في شارع ريحان بالقاهرة .

وقد كانت حياة عماد وعبد الرحمن ظاهرة غريبة تستحق الإهتمام ، فهما لا ينفصلان عن بعضهما أبداً ، سواء في البيت أو في المدرسة أو حتى في أوقات الفراغ . وكانت الظاهرة الأكثر غرابة في المدرسة ، حيث كان ترتيبهما متماثلاً ، بالإضافة الى أنهما كانا يقعان في نفس الخطأ .

وإذا كان الشقيقان يشبهان بعضهما في كل شيء ، فهما ـ فيما بعد ـ أخذا يختلفان ، ولكن في الهواية .. ففيما كان عبد الرحمن يميل أكثر الى اللعب والرياضة ، كان عماد يميل الى الفن بشكل عام والى التمثيل بشكل خاص . وقد بدأ هذا الميل يظهر ويتوضح في المدرسة الثانوية ، عندما إنضم عماد الى جماعة التمثيل فيها ، وكانت وقتذاك تحت إشراف الفنان الكبير عبد الوارث عسر ، والذي درب عماد حمدي على فن الإلقاء . وبالرغم من ذلك ، فإن عماد حمدي كان يعتبر التمثيل مجرد هواية فقط ، ولم يكن يأمل أن يصبح ممثلاً في يوم من الأيام ، وكان كل أمله أن يصبح طبيباً وكذلك شقيقه ، إلا أنه ولضروف العائلة المادية إتجها لدراسة التجارة . هذا وقد تابع عماد حمدي هوايته الفنية هذه في مرحلة تعليمه العالي ، حيث إنضم الى فرقة »أنصار التمثيل والسينما« والتي كان يشرف عليها سليمان نجيب وعبد الوارث عسر .

وفي عام 1932 ، وبعد أن تخرج الشقيقان من مدرسة التجارة العليا ، إفتتحا مكتباً للإعلانات الصحفية مع شريكين آخرين ، وذلك بمساعدة رجل الإقتصاد البارز طلعت حرب ، وإستطاع هذا المكتب أن يثبت وجوده بسرعة وظل يمول الجرائد والمجلات المصرية بالإعلانات . ونجح المشروع الى أن طور بحيث ضم صنع لافتات الإعلانات في الشوارع . مما جعل طلعت حرب ، بعد رضاه عن هذا المشروع طبعاً ، أن يطلب بضم هذه الشركة الى شركات بنك مصر . إلا أن الشقيقان رفضا ذلك ، فإنفصل الشركاء الأربعة ، وظل عماد وشقيقه في شركتهما ، الى أن ساءت الأحوال بعد أن فقدو إعلانات بنك مصر وشركاته ، ومن ثم أعلن الشقيقان إفلاسهما وأغلقا المكتب .

وقد أدى إغلاق مكتب الإعلانات ، الى أن يفترق الشقيقان على الصعيد العملي . صحيح بأنهما لم يفترقا في البدء ، وبدأ الإثنان في البحث عن عمل يجمعهما ، بإعتبار أنهما لم يتعودا أن يتركا بعضهما ، ولكن الضروف كانت أقوى منهما . فإشتغل عبد الرحمن في الجمعية الزراعية الملكية ، وإشتغل عماد في مستشفى أبو الريش .

في المستشفى المذكور تذكر عماد حمدي شغفه بدراسة الطب ، والتي حالت الضروف المادية من تحقيق ذلك ـ كما أشرنا سابقاً ـ وهو بالطبع لم يدخل هذا المستشفى بصفته طبيب ، وإنما بصفته موظف حسابات ( باشكاتب ) للمستشفى ، وهي مهنة كتابية يتقنها كخريج تجارة ، ويمارسها دون رغبة حقيقية بها . وقد قضى في المستشفى ثلاث سنوات ، كان خلالها قد توطدت علاقته بالأطباء ، مما جعله يتردد كثيراً على حجرة العمليات مع الأطباء ، بل إنه قد دخل المشرحة أيضاً .

وبالرغم من إنشغاله عماد حمدي بعالم المستشفى ، إلا أن ذلك لم يبعده عن هوايته الفنية . فقد كان يذهب كل يوم الى جمعية أنصار التمثيل والسينما . كما أنه بدأ وأخوه عبد الرحمن الإهتمام بالموسيقى ، الى حد أنهما إلتحقا بمعهد »تيجرمان« للموسيقى العالمية ، الذي كان يضم خيرة المدرسين البولنديين ، حيث أن معظم الموسيقيين المصريين الكبار قد درسوا في هذا المعهد ، حتى الفنان محمد عبد الوهاب إستفاد منه أيضاً .

وقد درس عماد حمدي البيانو وأجاد العزف عليه ، ومن ثم تعلم النوتة الموسيقية ، بل قرر دراسة الهارموني وتمادى في الأحلام لدرجة أنه قرر أن يكون فرقة أوركسترا أيضاً . وكان الأصدقاء والأهل يصفقون طويلاً لعماد ، وهو يعزف مقطوعات صعبة لـ ( بيتهوفن ، موزارت ، باخ ) .

ومرة أخرى لم يجد عماد حمدي نفسه في هواية الموسيقى ، ومرة أخرى تغلب حبه للتمثيل على ذلك ، وكان لعماد صديق يشاركه الهواية ، فإتفق معه على أن يترجما إحدى المسرحيات العالمية ، لكي يقدماها لإحدى الفرق المسرحية . وعندما نقل صديقه هذا الى الفيوم ، كان عماد يسافر إليه مرة كل أسبوع حتى يتابعا العمل ، أو يأتي صديقه في نهاية الأسبوع الى القاهرة .

وذات مرة كان عماد مسافراً الى الفيوم فرأى في الطريق مجموعة كبيرة من الناس يتمايلون ويهزجون على دقات الطبول والمزامير . وعندما سأل عن ما يحدث ، قيل له بأن ذلك كان عبارة عن تصوير إحدى مشاهد فيلم ( وداد ) السينمائي الذي كانت تمثله أم كلثوم والذي ينتجه ستوديو مصر . وبمجرد أن عاد الى القاهرة ، بدأ يسأل كل من له علاقة بالفن عن ستوديو مصر ، والذي أنشئ بفضل جهود طلعت حرب . ويسأل عن العاملين في هذا الأستوديو ، وأثار إنتباهه إسم محمد رجائي ، فهو زميل قديم لعماد حمدي ، حيث تخرجا معاً من مدرسة التجارة العليا . لذا قرر عماد الذهاب إليه ومقابلته ، وبالفعل قابله محمد رجائي بترحاب وطاف معه على كل أنحاء الأستوديو ، وعندما سأله عن عمله الحالي ، أجاب عماد بأنه يعمل باشكاتب في مستشفى أبو الريش . ولم ينسى عماد أن يسأله عن إمكانية توظيفه في أستوديو مصر ، حيث قال له : أنا غاوي فن ، وعملي الحالي لا يتناسب مع هذه الهواية ، فهل أجد عندك وظيفة؟ فأجابه : عندنا وظيفة رئيس حسابات ، فهل ترغب فيها؟

وخلال دقائق ، تم كل شيء ، وذهب عماد الى المستشفى وقدم إستقالته ، وداوم في اليوم التالي في أستوديو مصر .

وبالتالي أصبح عماد حمدي ، بحكم وظيفته ، قريباً من هوايته الفنية ، وكان كل يوم يجالس كل الفنانين الذين يأتون للأستوديو ، ويلتقي معهم لكي يحاسبهم ويعطيهم رواتبهم وعلاواتهم . إلا أن علاقة عماد حمدي توطدت أكثر بالفنانين عندما صدر قرار بنقله من رئيس قسم الحسابات الى مديراً للإنتاج ، حيث جائته فرصة الإنغماس أكثر بالعمل الفني ، فوظيفة مدير الإنتاج هي وظيفة الإحتكاك المباشر بكل الفنانين والفنانات ، مما ساعده على إيقاظ ملكة التمثيل عنده بشكل أوسع وأشمل .

ومن خلال عمله الجديد ، عاصر عماد حمدي إنتاج أفلام كبيرة ومهمة ، خصوصاً أفلام نجيب الريحاني ، وشاهد من خلف الكاميرا ما يحدث أمامها ، فكل تفاصيل العمل السينمائي داخل البلاتوه كانت تقع أمام ناظريه . كانت هذه الخطوة تكفيه ولا ترضيه ، لأن صوت الممثل في داخله كان يناديه لتمثيل أول فيلم سينمائي .

إن الفنان عماد حمدي لم يخلق للعمل وراء الكاميرا ، بل للعمل أمامها . ومع ذلك فقد أبت عليه نفسه أن يقول هذا للفنانين الذين كان يتعامل معهم ، حتى لا بفسر هذا على أنه إستغلال لطبيعة عمله . مع أنه كان يتعرف كل يوم على فنان جديد .. فقد تعرف على نيازي مصطفى وصلاح أبو سيف وكمال الشيخ ، وهم يعملون في قسم المونتاج.. وعلى حسن الإمام عندما كان لا يزال عامل كلاكيت ، يتقاضى 17 قرشاً في اليوم .

ثم جاءت فرصة عماد حمدي عن طريق وزارة الصحة ، وذلك عندما طلبت من أستوديو مصر أن ينتج لها أفلاماً تسجيلية ذات طابع إرشادي صحية عن البلهارسيا والإنكلستوما . وحين بدأ المخرج جمال مذكور في إخراجها إختار عماد حمدي للمشاركة في تمثيلها .
بعدها صدر قرار بنقل عماد حمدي من قسم الإنتاج الى قسم التوزيع كمدير ، ونقل الى مكتب خاص له في قلب المدينة . ومضت أربع سنوات الى أن جائته مكالمة هاتفية من المخرج كامل التلمساني يرشحه فيها لدور البطولة في فيلم ( السوق السوداء ) ، هذا بعد أن شاهده في الأفلام الصحية ، وقابله في مكتب قاسم وجدي ( أول ريجسير مصري ) . وبالطبع لم يصدق عماد حمدي نفسه ، فقد وافق على الفور وبدون أي تردد ، بعد أن وعد المخرج التلمساني بأن يلقاه في قريباً جداً .

وفي اليوم التالي لم يهدأ له بال إلا بعد صحب صديقه قاسم وجدي وذهبا الى كامل التلمساني ، الذي كان يستعد لخوض تجربة الإخراج السينمائي لأول مرة ، ولا يريد أن يتعامل مع أي ممثل معروف ، وقد إختار عماد حمدي لأنه وجه مصري صميم . وكان عماد يتقاضى في ذلك الوقت 60 جنيهاً كراتب شهري من أستوديو مصر ، لذلك لم يشأ كامل التلمساني أن يطلب منه أن يترك عمله من أجل الفيلم ، وإتفق معه على مواعيد عمل مناسبة ، وعلى أجر عن دوره في الفيلم قدره 200 جنيه . وسوف تشاركه البطولة عقيلة راتب مع زكي رستم .

وكانت البداية ، ولكن عماد حمدي صور الفيلم بنفسية محترف ، يعرف كيف يتعامل مع الكاميرا ، بإعتباره سبق وأن وقف أمامها ، إضافة الى أنه كان يحبها . وفي ليلة العرض الأول ، ذهب مع أبطال الفيلم الى دار السينما ، وكان بالطبع خائفاً من نتيجة التجربة الأولى ، تماماً كالطالب الذي يخشى نتيجة الإمتحان ، حيث كان يعرف بأن هذا الفيلم هو الذي سيحدد له طريق الإستمرار في الفن أو العودة الى الوظيفة . وحين إنتهى عرض الفيلم شاهد عماد مئات المتفرجين يقفون أمام دار السينما ، وهم يهتفون : سينما أونطه .. هاتو فلوسنا !! وفكر عماد في الخروج من الباب الخلفي ، عندما أدرك إن الجمهور يحيط تماماً بدار السينما ويسد كل المنافذ ، ولم يجد مكاناً يختفي فيه سوى دورة المياه حتى إنصرف الجمهور الثائر .

وسقط أول فيلم في حياة عماد حمدي الفنية . إلا أن عماد فوجئ بأن الفيلم هو الذي سقط وليس هو ، بدليل أن النقاد هاجموا المخرج والسيناريو ، ولكنهم إمتدحوا البطل كثيراً ، وقالوا إنه ظلم ، وإنه وجه جديد يبشر بالخير ، وإن الجماهير أيضاً أحبته وتعاطفت معه . المهم بأن عماد ، رغم سقوط الفيلم ، بات مشهوراً . وبدأ المخرجون يرشحونه لأفلامهم ، بل وبدأ كل من يريد أن يخرج فيلماً لأول مرة يستعين به أو يطلبه ، وكان على رأس هؤلاء : صلاح أبو سيف الذي قدم أول أفلامه ( دايماً في قلبي ) وشارك عماد حمدي البطولة الفنانة عقيلة راتب إيضاً . وفي هذه المرة عندما عرض هذا الفيلم ، صفقت له الجماهير ، لم تصفق للبطل فقط ، وإنما للبطلة والمخرج أيضاً ، ونجح الفيلم نجاحاً كبيراً وأشاد به النقاد .

ثم تعامل مع المخرج هنري بركات في أولى تجاربه الإخراجية أيضاً بفيلم (سجى الليل ) ، وكان هذا هو الفيلم الثالث في حياة عماد حمدي ، حيث شاركته البطولة هذه المرة فاتنة الشاشة المصرية في ذلك الوقت »ليلى فوزي« مع كمال الشناوي ومحمود المليجي .

وكان عماد حمدي قد بات سينمائياً ، لا بوصفه ممثلاً فقط ، بل لأنه كان في الأساس موظفاً بأستوديو مصر ومديراً للإنتاج وللتوزيع ، وبالتالي يعرف سوق الأفلام الرائجة . لذلك كان خائفاً من نتيجة هذا الفيلم ، إلا أن بركات طمأنه ، وكان نجاح ( سجى الليل ) نجاحاً خرافياً .

لقد كان عماد حمدي خائفاً من أن يفقد كل رصيده الفني في فيلم ( سجى الليل ) ، لأن الجمهور في ذلك الوقت قد تعود على مشاهدة الأفلام الكوميدية والإستعراضية ، في الوقت الذي كانت قصة هذا الفيلم ميلودرامية مؤثرة ، تنتهي بموت البطل ، وهذا ما لا يحبه الجمهور ، لولا أن بركات قد أقنعه ، فمثل الفيلم بتمكن .

وعندما عرض الفيلم في صالة سينما »ريفولي« ، والتي كانت مخصصة للأفلام الأجنبية ، كان الإتفاق المبدئي على أن يعرض ( سجى الليل ) لمدة يومين فقط ، ثم ينقل الى صالة أخرى . ولكن حدث ما لم يتوقع ، فقد إستمر عرضه لمدة أربعة أسابيع متواصلة . وكان ذلك رقماً قياسياً بالنسبة لمدة عرض الأفلام الجديدة في تلك الفترة ، فالفيلم الناجح جداً هو الذي يستمر عرضه لمدة أسبوعين فقط . هذا وقد أصبح مشهد عربة الإسعاف الواقفة أمام باب دار السينما مشهداً يومياً مألوفاً . وغالباً ما كان رجال الإسعاف يخرجون من كل حفلة من الحفلات اليومية الأربع وهم يحملون إحدى السيدات وهي في حالة إغماء أو فقدان الوعي . أكثر من حالة إغماء في اليوم ، وأكثر من سيدة تحمل كل يوم من داخل السينما الى عربة الإسعاف . وبعض السيدات كن يفقدن السيطرة على دموعهن ومشاعرهن أمام هذا الفيلم الميلودرامي المؤثر ، عندما يشاهدن عذاب المرض على وجه البطل الشاب ، وبؤس الفراق بين الحبيبين ، وموت الشاب في النهاية موتاً حزيناً وصامتاً .

ومنذ ذلك الوقت ، إرتبط إسم عماد حمدي بالأعمال السينمائية الأولى لأكثر من مخرج جديد ، والذين أصبحوا فيما بعد من كبار مخرجي السينما العربية ، وتلك مغامرة فنية جريئة وناجحة ، بإعتبار أن المخرج الجديد لا بد أن يقدم ، خلال تجربته السينمائية الأولى ، أفضل ما عنده من أفكار جديدة. فقد قام أيضاً ببطولة فيلم ( الحرمان ) أول أفلام المخرج عاطف سالم ، حيث كان مساعد مخرج لحلمي رفلة ، ونجح الفيلم نجاحاً كبيراً ، حيث تألقت فيه الطفلة المعجزة فيروز . كما أنه ، عندما إراد المونتير كمال الشيخ التحول الى الإخراج ، قام ببطولة فيلمه الأول (المنزل رقم 13) أمام فاتن حمامة ، هذا الفيلم الذي كان يمثل إنطلاقة جديدة في نوعية أفلام التشويق والحركة . وقد حقق هذا الفيلم نجاحاً كبيراً حيث إستمر عرضه أربعة أسابيع أيضاً في دار سينما »مترو« . وبالتالي أصبح عماد حمدي هو الورقة الرابحة لكل مخرج جديد .

وبعد هذا النجاح والتألق ، إنغمس في العمل تماماً ، فما يكاد ينتهي من تصوير فيلم حتى يبدأ بآخر ، بحيث أرهقه العمل المتواصل ، مما جعله يشعر بحاجة ماسة الى الإستقرار العائلي . فقد كان يقضي أوقات فراغه القليلة في نقابة الممثلين ليلتقي بزملائه الفنانين والفنانات . وكان يشعر بالوحدة والفراغ العاطفي ، ويشعر بحاجة شديدة لزوجة يحبها وتحبه ، يقدرها وتقدر ظروفه وطبيعة عمله ، وتقف الى جانبه لتخفف عنه متاعبه وتشاركه رحلة العمر وما فيها من نجاحات سينمائية متواصلة . وكانت الفنانة فتحي شريف هي تلك الزوجة التي إختارها ، والتي كانت تعمل في ذلك الوقت كبطلة في فرقة الريحاني ، وتؤدي ألحان سيد درويش والشيخ سلامة حجازي .

يتحدث عماد حمدي عن زواجه هذا ، فيقول : تزوجت فتحية شريف عام 1946 ، وإستمرت حياتنا العائلية هادئة وموفقة ، وزاد من تفاهمنا أنها كانت فنانة مثلي ، تقدر ظروفي وطبيعة عملي . إضافة الى أنها ضحت بعملها الفني من أجل إسعادي ، فماذا يريد الإنسان أكثر من ذلك . ثم أن زواجي من فتحية كان فألاً حسناً عليّ ، فبعد الزواج إنهالت عليّ عقود العمل وتوثقت علاقاتي بالمخرجين وباتوا أصدقائي .

وقد كانت مرحلة ما بعد الزواج مليئة بالحماس والأمل وبالعمل المتواصل ، وسط أسرته الصغيرة بعد أن أنجبت له فتحية شريف إبنه »نادر« ، الذي أضفى نوعاً من البهجة والسعادة الأسرية .

في عام 1949 إستقال عماد حمدي من وظيفته في أستوديو مصر ، بعد خدمة ثماني سنوات ، متنقلاً من وظيفة باشكاتب الى مدير إنتاج الى ممثل سينمائي ، تدفع له مكافآت مالية نظير عمله كممثل . ولكنه الآن قد أصبح نجماً سينمائياً مرموقاً ، وإستمراره في الوظيفة يسبب له نوعاً من عدم الإستقرار . لذلك كان عليه أن يختار بين الإستمرار في الوظيفة أو الإستقالة ، فإختار الإستقالة بالطبع . وإستلم مكافأة نهاية الخدمة مودعاً السلك الوظيفي ومستقبلاً من جديد حياة الأضواء .

ومضت سبع سنوات وعماد حمدي يعيش حياة زوجية سعيدة مع فتحية شريف وإبنهما ، الى أن إلتقى بالفنانة شادية في رحلة »قطار الرحمة« ، حيث ورأى الفنانون بأن يقوموا بتظاهرة فنية تعبيراً عن ترحيبهم بإعلان الثورة ، وذلك في قطار ينطلق من القاهرة الى أسوان ، حيث يتوقف في كل المحطات لتقديم حفلات غنائية يرصد ريعها لأعمال الخير ولدعم الثورة . في هذا القطار تقابل عماد وشادية ، وكان لا بد أن يتبادلا كلمات المجاملة التي لم تلبث أن تحولت الى كلمات شكر ، ثم تعبيرات أطول عن التقدير المتبادل ، الى أن إنتهت الى مشروع حب ثم زواج . صحيح بأن موقف عماد حمدي كان شائكاً ، فهو متزوج ويحب زوجته ، إلا أنه لم يستطع مقاومة ذلك الشعور الجارف نحو شادية . كان يقول لنفسه : أية قوة مجهولة تحاول أن تغير إتجاه سفينة حياتي ؟ والى أي شاطئ مجهول سأنجرف ؟ ووجد عماد نفسه في موقف لا يحسد عليه ، موقف رجل متزوج وله ولد ، وقع في الحب ولم يعد أمامه سوى حل وحيد ، وكان الحل في منتهى القسوة .. أن يطلق زوجته فتحية شريف ويتزوج شادية !!

وتزوج عماد حمدي شادية عام 1953 ، في الإسكندرية التي شهدت أول لقاء سينمائي لهما ، وكان فيلم ( أقوى من الحب ) . حينها فكر عماد أن يخوض تجربة الإنتاج السينمائي ، صحيح بأنه عمل مديراً للإنتاج في أستوديو مصر ، لكنه اليوم يفكر بالمغامرة بأمواله الخاصة . وكان من أهدافه الفنية في الإنتاج بأن يضع شادية في المكان المناسب ، بعد أن تخصصت في الأدوار الخفيفة وفي الأفلام ذات الطابع الكوميدي الغنائي . بينما كان عماد يرى في هذه الفنانة كنوزاً كانت خافية على الجميع لم تكشف بعد ، ولا تحتاج إلا لنبشها وإظهارها للعلن . لذلك عقد العزم على أن يخوض تجربة الإنتاج مهما كانت نتائجها وعواقبها . وأول إسس النجاح هو إختيار القصة المناسبة ، حيث وفق عماد في العثور على قصتين جيدتين ، هما : »شاطئ الذكريات« و »ليلة من عمري« . ونجح هذان الفيلمان ، اللذان أرخا لبداية جديدة في مشوار شادية السينمائي ، ومن ثم إتجهت لأداء الأدوار التراجيدية ، وقدمت فيلمي ( موعد مع الحياة ) و ( المرأة المجهولة ) اللذان حققا لها أكبر النجاح الفني والشعبي .

فجأة ، توقف الحب بسرعة ، كما أتى بسرعة . فقد بدأت الفوارق في وجهات النظر بين عماد وشادية تظهر الى السطح ، وأدى ذلك الى ثورة شادية ، وإستسلام عماد لهذه الثورة ، ثم الى توقفه عن العمل لفترة طويلة ، نتيجة للمشاكل العائلية الكثيرة إن كانت من الزوجة الأولى أو الزوجة الثانية . ويمكن القول بأن تلك الفترة كانت بمثابة النكسة في حياة عماد حمدي ، حيث تم الطلاق بينه وبين شادية بعد ثلاث سنوات .

بعد توقف عماد حمدي عن التمثيل لفترة طويلة ، عرض عليه المنتج رمسيس نجيب بطولة فيلم ( حتى نلتقي ) ، وكانت قصة هذا الفيلم مشابهة لقصة حياته مع الزواج . في البداية ، رفض عماد القيام بهذا الدور ، إلا أن رمسيس نجيب إستطاع أن يقنعه ، بإعتباره قد لعب هذا الدور في الحياة . وإنه سيكون الدور الهام في مشواره السينمائي . وبالتالي إستطاع رمسيس نجيب أن يخرج عماد حمدي من عزلته التي فرضها على نفسه ، بعد أن أفهمه بأن فاتن حمامة ستلعب دور شادية ، وزهرة العلا ستلعب دور زوجته فتحية شريف . ولعب عماد دوره في هذا الفيلم كما لم يلعب دوراً في حياته .

وبدأ عماد يعمل بكثرة متفانياً في عمله لكي ينسى ، يخرج في الصباح ولا يعود إلا بعد منتصف الليل ، منهكاً ومستنزفاً كل قواه ، من أجل الحفاظ على لقب الفتى الأول ، هذا اللقب الذي لازمه سنوات طويلة ، وهو يمثل مع فاتن حمامة ومديحة يسري ، وبقية نجمات السينما المعروفات . فتى أول من نوع مختلف ، فيه وقار الكبار الذين لا يعتمدون على صغر السن أو وسامة الملامح ، بل على حسن الأداء والإنغماس في الشخصية .

لم يعد عماد حمدي شاباً ، لقد تقدم به العمر ، وتسللت الشعرات البيض الى رأسه ، والتجاعيد أصبحت واضحة فوق وجهه . لكن المخرجين لم يقتنعوا بذلك ، ظلوا يصرون على ترشيح عماد حمدي كفتى أول مدة عشرين عاماً وأكثر . ولكن زمن هذا الفتى قد تغير ، ولا بد من الإنعطاف نحو أدوار أخرى .

وفي عام 1960 ، إختاره المخرج حسن الإمام للمشاركة في بطولة فيلم ( زوجة من الشارع ) . وكان ضمن طاقم الفيلم الوجه الجديد نادية الجندي ، والتي لم يسمع عنها عماد حمدي من قبل ، وعندما رآها رأى فيها وجه الشابة الجميلة والشديدة الحيوية . ومن خلال العمل أمام الكاميرا والظهور معها في عدة لقطات ، كان لا بد أن يجري بينهما حوار جانبي ما ، وتعليقات وإرشادات فنية ، كأي ممثلة جديدة تحتاج الى العون . وفي فترات الإستراحة ما بين التصوير ، بدأ عماد ـ للمرة الثالثة ـ يفكر بعمق في حياته المجدبة والموحشة مثل صحراء قاحلة ، ليس فيها خضرة ولا ماء ولا حياة . الضمأ للحنان يقتله ، والشعور الحاد بالوحدة يعذبه . فبعد الأربعين تشتد حاجة الإنسان الى شريكة لحياته . إنتابته كل هذه الهواجس ، لحظة شاهد نادية الجندي ، لم يفكر بفارق السن بينهما ، ولم يفكر بمصيره معها في المستقبل . إنحصر تفكيره في عواطفه فقط . ومع إنتهاء تصوير فيلم ( زوجة من الشارع ) كان عماد يتأبط ذراع نادية ، وبعد عام من زواجهما أنجبت له نادية إبنه »هشام« .

بعد الزواج الثالث ، عاد عماد حمدي يفكر في الإنتاج مرة ثانية . كان قد أنتج لزوجته السابقة شادية فيلمين ، وها هو يستعد لإنتاج فيلم ( بمبة كشر ) لزوجته الثالثة نادية الجندي . والفيلم من النوع الإستعراضي ، أي إنه يتطلب نفقات غير عادية . لكن عماد حمدي لم يبخل على الفيلم بشيء ، كان يريده فيلماً ناجحاً . ولكي يتحاشى متاعب الضرائب كتب الفيلم بإسم زوجته . فقد بلغت التكاليف خمسين ألف جنيه ، وإتفق الزوج وزوجته على أن تأخذ هي نسبة من الإيرادات . وبعد عرض ( بمبة كشر ) حقق نجاحاً كبيراً ، وإستمر عرضه أسابيع متواصلة وحقق إيرادات كبيرة . وبالرغم من أن عماد حمدي هو الذي صنع إسم نادية الجندي بهذا الفيلم ، إلا أنه لم يحصل على شيء من إيراداته ، والتي أخذتها الزوجة »المصونة« . ولم يحزن عماد بسبب هذه الخسارة المادية ، بل حزن لأن الوفاء لم تكتمل فصوله ، وإن الزوجة التي إختارها لم تكن على مستوى تضحية الزوج ورغبته في دفعها الى الأمام . ومن الطبيعي أن يشب الخلاف بين الزوجين ، حيث حزم عماد حقائبه وخرج من بيت الزوجية . لم يندم عماد حمدي على شيء ، لا على الإنتاج السينمائي الذي كلفه الألوف ، ولا على شقة الزمالك التي كتبها سابقاً بإسم نادية ، والتي يبلغ ثمنها حوالي الربع مليون جنيه . فقط غرق في الحزن والصمت ، وآثر راحة البال . فقد علمته الحياة أن من يخسر المال هو أسعد من الذي يفقد نفسه وحريته وإرادته .

في مرحلة الشيخوخة ، لم يكن غريباً من أن يستكمل عماد حمدي تألقه الفني في الأدوار الجديدة ، أدوار الأب أوالجد ، فلكل مرحلة أدوارها . بل إن عماد حمدي يعتبر هذه المرحلة ... من أهم وأخصب سنوات عمري ، إنها سنوات النضج والإكتمال ، قدمت فيها أهم وأنجح أفلامي ... . ومن أفلام عماد حمدي الهامة في مرحلة الشيخوخة ، أدواره في أم العروسة ، ميرامار ، ثرثرة فوق النيل ، المذنبون ، سونيا والمجنون ، أسياد وعبيد .

أما بالنسبة لآخر أدواره ، فقد كان فيلم ( سواق الأتوبيس ) ، حيث رشحه المخرج عاطف الطيب لهذا الدور الذي أعجبه فيه المغزى الإنساني الذي يقدمه ( الوفاء المفقود في عالم مادي ، ضاعت فيه كل القيم الإنسانية ) . وبالرغم من شعور عماد حمدي بالإجهاد والإرهاق أثناء فترة التصوير ، إلا أنه كان يحاول التماسك حتى إنتهاء التصوير . وتحامل على نفسه وهو يصور المشهد الأخير ، مشهد الوالد الملقى على فراش الموت . وقد أدى عماد حمدي هذا الدور بإقتدار وثقة ، وكان نهاية المشوار الفني الطويل للفنان الكبير عماد حمدي .

وقبل أن يموت عماد حمدي بعامين ، وبعد أن تآمرت عليه أمراض الشيخوخة ، بدأ يصاب بالإكتئاب ، لذا آثرت زوجته الأولى أن تكون بجانبه في أيامه الأخيرة ، إلا أن الموت خطفها قبله ، وشاء القدر أن يشهد نهايتها ويحرم من اليد الحانية الوحيدة . مما أدى ذلك الى زيادة إكتئابه ، والى المزيد من الإحباط وحب العزلة والبعد عن الناس . وهذه هي الأمراض الحقيقية التي كان يشكو منها النجم الكبير حتى وفاته في الثامن والعشرون من يناير عام 1984 ،لينهار صرح كبير من صروح الفن السينمائي في مصر والوطن العربي .