في الحادي من شهر ديسمبر الماضي ، توفيت الفنانة والراقصة سامية جمال ، لينتهي مشوار عطاء فني قارب النصف قرن من الزمن ، بعد غيبوبة دامت ستة أيام في مستشفى مصر الدولي بالقاهرة ، وبعد إعتزال عن الفن جاوز العشرين عاماً . ونحن هنا إذ نسجل مشوار هذه الفنانة التي إشتهرت ، ليس في مصر وحدها بل في العالم أجمع ، حيث قدمت حفلات كثيرة في الولايات الأمريكية و أوروبا .

في السابع والعشرين من شهر مايو عام 1924 ، ولدت زينب خليل إبراهيم محفوظ ، التي إشتهرت فيما بعد بإسم »سامية جمال« ، في قرية »ونا القس« التابعة لمركز الواسطي في محافظة بني سويف . من والدها الذي كان شيخاً معمماً ويعمل ترزياً ، ووالدتها التي تنحدر من أصل مغربي ، حيث أطلقا عليها إسم »زينب« تيمناً بإسم »السيدة زينب« .

لقد عاشت طفولة شقية معذبة في كنف زوجة الأب التي كانت تعاملها بقسوة وتنهال عليها بالضرب وتعاملها كخادمة في البيت ، وذلك بعد وفاة والدتها وهي في الثامنة من عمرها . ووصلت الى حالة تشبه حياة الذل والأسر تحت رحمة زوجة الأب . وفي الثالثة عشرة توفى والدها أيضاً ، ولم يعد لها مكان في هذا البيت ، لذا قررت الهرب لتقيم في بيت أختها التي كانت تعيش مع زوجها القريب من حي الأزهر . كان زوج أختها موظفاً بسيطاً ، لذلك إضطرت أن تتعلم الخياطة من أختها لكي تساعد في مصروف البيت ، بالإضافة لعملها في تنظيف البيت والعناية بإبن أختها الصغير . كانت صغيرة على كل هذا ، وكانت تلعب مع بنات الجيران حافية القدمين منكوشة الشعر ، وتتعلق بعربات رش المياه لتستحم بالماء في الطريق العام .

باحب من غير أمل :

كانت حجرتها تطل على قهوة بلدي ، فصادف أن إستمعت من مذياع القهوة الى صوت مطرب جديد ظهر في تلك الفترة ، وهو المطرب فريد الأطرش . وكانت الأغنية التي يترنم بها هي ( باحب من غير أمل وقلبي راضي سعيد ) . لم تكن في ذلك الوقت قد عرفت الحب ، ولكنها أحبت الأغنية وعشقت الصوت الذي يتغنى بها دون أن تراه .

وعندما بلغت الرابعة عشرة من عمرها ، بدأت تبحث عن عمل تزاوله يأتي إليها بدخل ، فإشتغلت عاملة في مصنع للطباعة على القماش ، ثم عملت ممرضة في أحد المستشفيات . بعدها فتحت في عالمها نافذة جديدة في عالم الفن ، حيث تعرفت على جارة لها مفتونة بالسينما ، فأخذت تحدثها عن الأفلام الجديدة المعروضة في دور السينما ، فلفتت نظرها الى ذلك العالم الجديد الذي يشبه الأحلام ، ومن ثم أخذتها معها الى السينما ، حيث حضرت فيلم ( ملكة المسارح ) ، وخرجت منه مبهورة . وقررت أن تمشي في طريق الفن ، وبالذات الرقص مهما كانت العقبات . وجاءتها الفرصة عندما وجدت زوج أختها ينتظرها بعلقة ساخنة بعد عودتها من السينما متأخرة . فإنتهزت الفرصة وهربت الى عند جارتها ، لتبدأ من هناك رحلتها الطويلة مع عالم الرقص .

كان ذلك عام 1939 الذي بلغت فيه الخامسة عشرة ، حيث كانت لا تزال صغيرة السن ، إلا أن مظاهر الأنوثة المبكرة كانت قد ظهرت عليها . وكان فيلم ( ملكة المسارح ) لملكة الرقص الشرقي »بديعة مصابني« ، قد ترك أثراً كبيراً في نفسها ، وجعلها تهوى الرقص ، وتحلم بأن تكون راقصة في فرقة الملكة بديعة مصابني . وقد كانت بديعة مصابني ملكة المسارح حقيقة ، وأستاذة في فن الرقص والإستعراض ، تخرج من فرقتها مشاهير الفنانين من مطربين وملحنين وعازفين ومنلوجست وراقصات .. كان من بينهم : من المطربين محمد عبدالمطلب ، إبراهيم حمودة .. ومن المطربات نادرة ، لوردكاش .. ومن المطربين الملحنين فريد الأطرش ، محمود الشريف ، محمد فوزي .. ومن المنلوجست ثريا حلمي ، إسماعيل ياسين ، محمود شكوكو .. ومن الراقصات حكمت فهمي ، أمينة محمد ، حورية محمد ، ببا عزالدين ، تحية كاريوكا ، جمالات حسن ، هاجر حمدي . كل هؤلاء تخرجوا من مدرسة الفنانة بديعة مصابني ، والتي ستكون فيما بعد صاحبة الفضل في شهرة فنانتنا أيضاً . ولكن قبل ذلك ، إشتركت سامية جمال في تمثيل فيلمين عام 1939 وهما المعلم بحبح ، العزيمة .وقد تقاضت عن دورها في الفيلم الثاني مبلغاً لا يزيد على خمسة وعشرين مليماً ، وسجل إسمها في كشوف إنتاج الفيلم بإسم ( سامية عبدالحمن ) .

بعد ذلك تحقق لها حلم العمر بالإلتحاق بفرقة بديعة مصابني . فقد كانت تجلس في »كافتيريا الجمال« التي كانت تتردد عليها دائماً ، وصادف يومها وجود إبن صاحب الكافتيريا وإسمه »مصطفى الجمال« الذي سمع حديثها عن بديعة مصابني ورغبتها في أن تصبح راقصة ، فأبدى لها إستعداده في أن يقدمها لملكة المسارح ، لأنه وجد فيها كسباً لفرقتها . وفعلاً قدمها لبديعة مصابني ، حيث شعرت الفتاة بالإرتباك عندما سألتها الملكة عن إسمها ، فقالت بعد تردد : إسمي سامية جمال .

وفرحت »زينب خليل إبراهيم محفوظ« ، التي إختارت لنفسها إسم »سامية جمال« تيمناً بإسم الشخص الذي حقق لها حلم حياتها ( مصطفى الجمال ) .. فرحت بعد أن إحتضنتها بديعة مصابني وقدمتها في فرقتها وجعلت لها مرتباً شهرياً قدره ستة جنيهات . غير أنها فشلت في أول رقصة فردية ، فقبل ظهورها على المسرح شعرت بأن أطرافها تجمدت من شدة الخوف ، ولما دفعها مدير المسرح بالقوة الى المسرح ، فوقفت جامدة أمام الجمهور بعد أن نست خطوات وحركات الرقصة ، فإستقبلها الجمهور بعبارات الإستهزاء وصفير الإستهجان ، ولم ينقذها إلا نزول الستار . ومن ثم عادت الى قواعدها في الصفوف الخلفية بين الكمبارس . وفي نفس الوقت بدأت تخطط للمستقبل ، للعودة الى الصف الأول كراقصة أولى .

لقد أمنت سامية جمال ـ فيما بعد ـ بأن الرقص ليس مجرد هز الوسط والبطن ، وإنما هو علم ينبغي عليها أن تدرسه على قواعده وأصوله . فكان مدرب الرقص في الفرقة ومصمم الرقصات اللبناني »إيزاك ديكسون« ، هو من طلبت منه أن يدربها . فدربها على رقصتين غربيتين ، الأولى رقصة ( النار ) للأسباني »دي فايا ، والثانية رقصة ( هنغارين رابسودي ) للموسيقار العالمي »فرانز ليست« . وبعد أن أصبحت تجيد هاتين الرقصتين الغربيتين ، بدأت تبحث عن بدلة رقص لتقنع بديعة بالعودة بهما الى الصف الأول . مما جعل زميلتها تحية كاريوكا أن تهديها بدلة جديدة . وقد قادتها هاتان الرقصتان الغربيتان الى دراسة الرقص الغربي الحديث ، فإلتحقت بمدرسة للرقص ، تعلمت فيها رقصات الصالون مثل : السامبا ، الرومبا ، الروك أندرول ، الشارلستون ، التانغو ، الفالس . لكن سامية جمال لم تقتنع بهذا كله ، وأرادت الإتجاه الى رقص الباليه ، فدرست هذا الفن على يد المدربة الأجنبية »سونيا إيفانونا«.

ومن ثم عادت الى الرقص كراقصة أولى ، تبهر الجمهور برقصاتها الشرقية والغربية ، وخصوصاً رقصة »النار« التي كانت تؤديها وهي ترتدي بدلة حمراء في خطوات سريعة وهي تضرب بالدف ، في وسط ديكور تندلع منه ألسنة النيران . وقد إشتهرت بهذه الرقصة في مطلع حياتها الفنية . وأصبحت بعد ذلك راقصة متمكنة من فنها الشرقي والغربي ، وتؤدي الرقص البلدي والفرعوني والهندي ، كما إتخذت لها أسلوباً خاصاً بعيداً عن التقليد ، فقد كانت تمضي الساعات الطوال في التدريب أمام المرآة . وبالتالي حققت شهرة ونجاحاً كبيراً جعل بديعة مصابني تضاعف مرتبها الى إثني عشر جنيهاً . ثم تعاقدت على الرقص في ملهى بمدينة السويس بمرتب عشرين جنيهاً . ولما عادت رقصت في كباريه »الكيت كات« بإمبابه ، ثم ملهى »الدولز« ، الى أن إرتفع مرتبها الى أربعين جنيهاً .

ومن ملهى »الدولز« إنطلقت شهرتها بلقب الراقصة الحافية ، فقد كانت ترقص بحذاء فضي ، وأثناء الرقص تمزقت فردة الحذاء فألقت بها بعيداً ، ثم خلعت الفردة الثانية ، وأكملت الرقصة بين تصفيق الجمهور .. لتعرف ـ بعد ذلك ـ بالراقصة الحافية .

الحلقة الثانية

لقد بزغ نجم سامية جمال كراقصة أولى قبل أن تبلغ العشرين من العمر . وكانت لا تزال تقوم بأدوار الكمبارس في الأفلام المصرية ، فلفتت إليها أنظار السينمائيين ، ليتألق نجكها على الشاشة أيضاً . فوقعت عقداً للقيام بدور البطولة بأجر كبير في ذلك الوقت (أربعين جنيهاً) ، وذلك في فيلم ( من فات قديمه ـ 1943 ) من إخراج فريد الجندي . وكادت تنتقل ـ بهذا الفيلم ـ من الصفوف الخلفية الى الصف الأول كفتاة أولى ، إلا أن الفيلم لم ينجح جماهيرياً ، بل إنه سقط سقوطاً شنيعاً في حفلة العرض الأول ، وحاول الجمهور الإعتداء على المخرج ونجوم الفيلم .

وعادت الفتاة الأولى ـ مرة أخرى ـ الى الصفوف الخلفية في أدوار الكمبارس ، الى أن أعاد الفنان محمد عبدالوهاب إكتشافها من جديد ، وذلك بعد أن قدمها في رقصة على موسيقاه في فيلم من إنتاجه بعنوان ( الحب الأول ) من بطولة رجاء عبده وجلال حرب وإخراج جمال مذكور . ويبدو بأن تلك الرقصة قد لفتت إليها الأنظار من جديد ، وقادت خطواتها الى طريق النجوم .

ففي أثناء تواجدها لمشاهدة عروض هذا الفيلم في دار السينما ، وقعت عقدين لفيلمين مرة واحدة ، الأول فيلم ( البني آدم ) من إنتاج وبطولة عزيزة أمير أمام محمود ذوالفقار الذي أخرج الفيلم ، والثتني كان ( تاكسي حنطور ) من إنتاج محمد عبدالوهاب وبطولتها أمام محمد عبدالمطلب ومن إخراج أحمد بدرخان .

ومن ثم إنهالت عليها العروض للقيام بأدوار البطولة المطلقة في أفلام »أحمر شفايف« أمام نجيب الريحاني ، و»الجنس اللطيف« أمام المطرب محمد أمين ، و»شهرزاد« أمام حسين صدقي وإلهام حسين .

وفي عام 1946 كان الفنان فريد الأطرش قد إتجه الى الإنتاج السينمائي ، وبدأ يبحث عن راقصة تشاركه البطولة في باكورة إنتاجه ( حبيب العمر ـ 1947 ) ، فلم ير خير من تلك الفتاة التي وقفت وراءه ككمبارس في فيلمه الأول ( إنتصار الشباب ) عام 1941 ، والتي أصبحت فتاة أولى مرموقة في عالم الرقص . وكان هذا الفيلم بداية لسلسلة من الأفلام جمعت بينهما كثنائى ناجح في في الغناء والرقص ، وهي أفلام أحبك إنت ، عفريته هانم ، آخر كدبة ، تعال سلم ، ماتقولش لحد . وأصبحت سامية جمال ، في تلك الفترة ، ملكة من ملكات الفتنة والإغراء على الشاشة كنجمة من نجمات الرقص الشرقي .

إن رصيد سامية جمال السينمائي طيلة إشتغالها بالفن ( إثنان وثلاثون عاماً ) هو خمسون فيلماً فقط ، حيث أنها فنانة مقلة في الإنتاج ، إذا قورنت بزميلاتها اللواتي وصل رصيدهن السينمائي الى أكثر من مائتي فيلم . وبالرغم من أنها عندما ظهرت على الشاشة في الأربعينات ، كانت شعلة من الفتنة والجاذبية والإغراء ، إلا أننا نظلمها ونظلم المتفرج إذا إعتبرناها ممثلة تجيد التعبير عن مختلف الشخصيات التي تحتاج الى أقنعة ، تخفي بها الممثلة ملامحها الطبيعية لتظهر بملامح الشخصية المطلوبة للفيلم . فقد كانت سامية جمال ذات جسد يبعث على الفتنة والإغراء ، يجعل لها سحراً وجاذبية في الرقص لا في التمثيل . فكانت الشخصية الوحيدة التي تليق بها هي شخصية الراقصة الغانية التي تعبر فيها الممثلة عن نفسها ليس بتعبيرات الوجه وإنما بتعبيرات الجسد كله وحركاته الراقصة . علماً بأن عبقري الكوميديا نجيب الريحاني أراد أن يصنع منها ممثلة جيدة ، دون الإعتماد على الرقص في فيلم ( أحمر شفايف ) ، غير أنها لم تستطع إثبات وجودها أمام هذا العملاق .

ولقد كونت سامية جمال ثنائياً ناجحاً في الأفلام الإستعراضية مع كثير من نجوم الغناء ، أمثال : محمد عبدالمطلب ، فريد الأطرش ، محمد أمين ، عبدالعزيز محمود ، محمد فوزي ، محمد مرعي ، عبدالفتاح راشد ، ماهر العطار . كما مثلت أمام المشاهير من فتيان الشاشة الأوائل ، أمثال : أنور وجدي ، حسين صدقي ، محسن سرحان ، كمال الشناوي ، رشدي أباضة ، فريد شوقي ، عمر الشريف ، شكري سرحان ، أحمد مظهر .

ولا بد من الإشارة الى أن سامية جمال كان من الممكن أن تغزو الشاشة العالمية ، ويلمع نجمها في السينما الأمريكية والفرنسية ، بعد أن إشتركت برقصة لمدة ثلاث دقائق في الفيلم الأمريكي ( وادي الملوك ) تمثيل روبرت تايلور واليانور باركر ، والذي صورت مناظره الخارجية في مصر . كما مثلت دور البطولة في الفيلم الفرنسي ( علي بابا والأربعين حرامي ) وقامت بدور »مرجانة« أمام النجم الكوميدي الفرنسي فرناندل ، والذي صورت منظره بين المغرب وباريس . ثم أنها رقصت بعد ذلك في فرنسا ، بين »كان« و »دوفيل« و »مونت كارلو« ، وطرقت أبواب هوليوود عندما رقصت لمدة ستة عشر شهراً في خمس عشرة ولاية أمريكية .

لقد كانت سامية جمال فنانة مجتهدة ، طموحة الى التجديد ، بعد أن بدأت حياتها الفنية بدراسة الرقص الغربي ومن ثم الباليه . فعندما زارت فرقة باليه الماركيز دي كويفاس الفرنسية مصر لإحياء موسم على مسرح دار الأوبرا ، كانت تحاول الإتجاه الى رقص الباليه ، فتعرفت بالماريز وعرض عليها الإنضمام الى فرقته ، لكنها إعتذرت لإرتباطها بعقود أفلام سينمائية .

ومن أشهر رقصات سامية جمال السينمائية ، والتي تحمل طابع التجديد ، تلك الرقصات التعبيرية التي أدتها على موسيقى عبدالوهاب في فيلم ( تاكسي حنطور ) ، وخصوصاً رقصة »الحلم« . كما رقصت على موسيقى فريد الأطرش مجموعة من الرقصات التعبيرية ، مثل رقصات : الأسيرة ، زمردة ، كهرمانة ، الجواري ، توتة ، سوق العبيد ، النيل ، الطبول ، قمر الزمان ، بساط الريح ، وإستعراض »الموسيقى العربية والغربية« . وكان فريد قد رآها في رقصة »النار« على موسيقى »دي فايا« ، فإقتبس موسيقاه في رقصة أخرى بنفس الإسم في فيلم ( أمير الإنتقام ) . ورقصت على موسيقى أغانيه ، مثل : حبيب العمر ، يازهرة في خيالي ، قوليلي إيه أقولك . كما رقصت حافية القدمين على رمال صحراء الهرم ، في فيلم ( الرقص على الرمال ) .

الحلقة الثالثة

وإذا تحدثنا عن حياة سامية جمال العاطفية والإجتماعية ، فإننا سنجد قلبها مليئاً بقصص الحب والغرام ، تفيض بالسعادة والهناء ، إلا أنها تنتهي نهايات مأساوية ، مثل قصص الغرام الكلاسيكي . فقد أحبت سامية جمال إثنين من عمالقة النغم الشرقي ، وعضواً سابقاً في البرلمان ، وتزوجت أمريكياً ونجماً سينمائياً ، وقرنت الشائعات إسمها بإسم الملك فاروق .

وقد كان فريد الأطرش هو حبها الأول ، والذي إقترن إسمه بإسمها منذ بداية حياتها الفنية ، وكان الجميع يعتقد بأن هذا الحب سينتهي بالزواج حتماً ، خصوصاً بعد نجاحهما فنياً كثنائي ناجح في مجموعة أفلامهما الإستعراضية . إلا أن فريد قد عاش معها بلا قلب ، وعرف كيف ينسحب من حياتها في الوقت المناسب ، بالرغم من أنه أحبها بجنون . هذا لأنه قد آلى على ألا يتزوج ، إعتقاداً منه بأن الفنان في حاجة دائماً الى الحب المتجدد ليكون مصدر وحيه وإلهامه ، وإن الزواج سيقضي على عاطفة الحب ، ويقضي بالتالي على مصدر الوحي والإلهام . وكانت قصة حبهما من أشهر قصص الحب في الأوساط الفنية ، وأصبحت قصة الغرام الخالد بين موسيقار وراقصة ، والذي إستمر سنوات طويلة .

وفي التاسع والعشرون من نوفمبر عام 1951 ، تزوجت متعهد الحفلات الأمريكي »شبرد كينج« ، الذي كانت قد إلتقت به في باريس قبل شهر من هذا التاريخ . ولأنه كان مسيحياً ، فقد أشهر إسلامه وتسمى بـ »عبدالله كينج« . وقد سافر الإثنان الى هيوستون بولاية تكساس ، حيث يقيم الزوج ، لتمضية شهر العسل . وهناك في أمريكا أمضت ستة عشر شهراً ، حيث إستطاع زوجها أن يحصل لها على عقود عمل في مسارح خمس عشرة ولاية أمريكية ، وربحت من تلك الرحلة مايقارب العشرة آلاف جنيه ، إستولى عليها زوجها ، مما دفعها من طلب الطلاق والعودة الى مصر .

أما فارس الغرام الثاني ، فكان عضواً في البرلمان ومن الأثرياء وإسمه »أحمد عبدالفتاح« ، نزل ميدان الإنتاج السينمائي بفيلم واحد كتب قصته بعنوان ( غروب ) أخرجه أحمد كامل مرسي عام 1946 . وقد روى في هذا الفيلم قصة غرامه مع سامية جمال ، وكيف أنها تركته لتعود الى حبيبها الأول فريد الأطرش .

وهكذا تنقلت بالحب بين موسيقار وبرلماني وزوج أمريكاني ، بالإضافة الى قصتها مع الملك فاروق الذي إستضافها ليلة واحدة في قصره ، لتصبح ملكة لليلة واحدة . وبالرغم من كل هذا ، إلا أنها بقيت على حبها الأول لفريد الأطرش . فقد أحبها فريد حباً جارفاً ، لكنه كان أنانياً في حبه ونرجسياً ، أحب فيها ذاته ليدعم بهذا الحب مجده الفني وشهرته كمعبود للنساء . بينما كان حبها له يقوم على التفاني والإخلاص ، وتريد أن يكتمل هذا الحب بالزواج لتحمل إسمه ، لكن أنانيته منعتها من تحقيق هذا الأمل . كانت سامية جمال تعرف جيداً أنه يحبها كما تحبه ، لذلك شهرت في وجهه سلاح الغيرة . وأخذت تتنقل بالحب بين النائب والملك والزوج الأمريكاني ، وبعدها إقترن إسمها بالموسيقار الشاب »بليغ حمدي« الذي كان يصغرها بثماني سنوات ، والذي كان قد بدأ إسمه في اللمعان كملحن لأغاني عبدالحليم حافظ ثم أم كلثوم . وقد نشأت قصة الغرام بين الموسيقار الشاب والراقصة السمراء عن طريق الموسيقى والرقص ، حيث رقصت في إحدى السهرات على موسيقاه ، فكان ذلك هو السبيل الى الإعجاب بينهما . ولم يكن بليغ قد إشتهر بعد في دنيا المغامرات الغرامية ، ولذلك كانت مفاجأة للوسط الفني أن يقترن إسمه بإسم ملكة الرقص والإغراء . كادت سامية جمال أن تتزوج بليغ حمدي لولا أنها تلقت مكالمة تليفونية من فنانه جديدة ، قالت لها بأنها خطيبة بليغ حمدي . وبدون أن تتحرى من الأمر عدلت عن فكرة الزواج .

وكانت قصة الحب الأخيرة ، والتي تكللت بالزواج ، مع الدون جوان المغامر »رشدي أباضة« ، وكانت سامية جمال هي الزوجة الثالثة في حياته ، بعد الراقصة تحية كاريوكا و المضيفة الجوية الأمريكية باربارا . وقد كان لعلاقتهما مع بعض تاريخ طويل ، منذ أول لقاء لهما في عام 1949 ، أثناء تصوير فيلم الصقر ، إلا أنهما لم يتزوجا إلا في عام 1960 . ومضت بهما سفينة الحياة الزوجية بعد ذلك في بحر هاديء ساكن حيناً ، وثائر عاصف في كثير من الأحيان . وقد أقدمت الراقصة العالمية ونجمة السينما الساطعة على إعتزال الفن ، في سبيل الإستقرار في بيت الزوجية ، وعاشا بعد ذلك في شهور عسل مستمرة محسودين من الجميع ، كان خلالها الدون جوان مثالاً للزوج المخلص الأمين ، لم يعكر صفو سعادتهما الزوجية شيء سوى إدمان الزوج على الخمر والمخدرات الى درجة فقدان الوعي . وبالرغم من ذلك ، إلا أن الزوجة الوفية المخلصة تحملت ذلك الى آخر حياته ، عندما توفي عام 1982 .