كغيره من مبدعي جيله، كان يحلم بسينما مختلفة تعبر عن الواقع المصري المعاصر وتواكب حركات التمرد في السينما العالمية في ذلك الوقت. مع كمال الشيخ، شكّل ثنائياً في بداياته أثرى الفن السابع بأفلام تعد من الكلاسيكيات. لاحقاً، أنجز أعمالاً تقارع عبث الواقع وتكسر التابوهات الاجتماعية، قبل أن يرحل مساء الجمعة بعد سنوات من المرض والوحدة

القاهرة | يمثل المخرج والمبدع المصري رأفت الميهي (١٩٤٠) الذي رحل ليل الجمعة واحداً من الحالمين والمخلصين القلة لما يسمّى متعة الفن. لم يكن مجرد مخرج متمرد، أو كاتب سيناريو شديد الموهبة، ولا منتجاً سينمائياً يسعى لتقديم فن يحيا في الوجدان وتتناوله الأجيال. لقد كان واحداً من المبدعين الذين يعدون على أصابع اليد على مدار تاريخ الفن العربي. ميّزه إخلاصه ودأبه لفنه وحلمه، وعدم استسلامه للضغوط التي كانت تزداد عليه عاماً تلو آخر.

خاض معارك مع سياسات الدولة المصرية تجاه السينما، وأيضاً ضد قبضايات الاحتكار في الصناعة. قدم العديد من الأفلام الكلاسيكية محكمة البناء، وتمرد على كلاسيكيته عندما وجد أنّ الواقع يزداد عبثاً يوماً بعد يوم. الميهي الذي أطلق العديد من المواهب الفنية، وقدم الكثير من النجوم بشكل مختلف، عانى في أيامه الأخيرة ورحلة مرضه التي استمرت ٦ سنوات، من تجاهل التلاميذ والنجوم على حد سواء. قلة مَن كانت تحرص على زيارته في المستشفى، قبل أن ينسحب تاركاً إبداعاً متفرداً، حاملاً الكثير من الهموم وقسوة الواقع، ونكران الجميل. المخرج والمنتج والمؤلف الذي تمرد علي عبث الواقع بأفلام الفانتازيا التي تسخر من الواقع، جعله المرض يعيش واقعاً شديد المرارة. كان حلمه الوحيد طوال سنوات المرض الوقوف لمرة واحدة خلف الكاميرا من جديد.

من الإنكليزية إلى الفن

رغم أن الميهي تخرج في كلية الآداب (قسم اللغة الإنكليزية)، وعمل في التدريس لفترة، إلا أنّه سرعان ما تمرّد على عمله الروتيني. صحيح أنه كان يعشق التعليم وإعطاء المعلومة، لكنه كان يبحث عما يرضي داخله أكثر. كان يعشق البناء، يبني شيئاً ويراه يكبر أمام عينيه، سواء كان هذا الشيء سيناريو درامياً مكتوباً بحرفية أو فيلماً سينمائياً يحمل رؤيته الفكرية والفنية، أو استوديو (استوديو جلال) يعيد ترميمه ويجدده لتصوَّر داخله أعمال سينمائية تثري الحياة الفنية، أو أكاديمية تعليمية للموهوبين الراغبين في دراسة الفن ولا يملكون الواسطة للالتحاق بأكاديمية الفنون. هذا هو رأفت الميهي الذي خاض معارك عديدة ضد وزير الثقافة المصري الأسبق فاروق حسني الذي كان يراه وزيراً يخاصم السينما ويراها فناً شعبوياً. كما خاض معارك ضد المحتكرين الكبار في السينما المصرية منهم اسعاد يونس التي كان يؤكد أنّها ستبيع تراث السينما المصرية. ولم يتردد في خوض معارك ضد الرقابة والمتطرفين (رفعت العديد من القضايا ضده في فيلميه «الأفوكاتو» للنجم عادل إمام، و«للحب قصة أخيرة» للنجم يحيي الفخراني). كان أيضاً المبدع الذي وقف في قفص الاتهام وحصل على حكم بالحبس سنة بعد اتهامه بالإساءة للمحامين في فيلمه «الأفوكاتو» (1984) وشخصية حسن سبانخ التي جسدها عادل إمام، ومعهما المخرج الراحل يوسف شاهين موزع الفيلم وقتها. لكن الثلاثة حصلوا على حكم بالبراءة في الاستئناف. أما فيلمه «للحب قصة أخيرة» (1986)، فقد أثار ضجة كبيرة عند عرضه انتهت بتحويل الميهي وبطليه معالي زايد ويحيى الفخراني الى نيابة الآداب.

أفلامه مع كمال

الشيخ حملت جزءاً من رؤيته وقناعاته السياسية، وانكسارات جيل الستينيات
جاء ذلك على خلفية أحد مشاهد الفيلم الذي يحكي قصة سلوى التي تتزوج من رجل يعمل في سلك التدريس وتكتشف أنّه مصاب بالقلب، فتلجأ للتبرك بالشيخ التلاوي والقديسة دميانة. يتفق زوجها مع طبيبه المعالج كي يعلن شفاءه تماماً وإيهام سلوى بأن ثمة خطأ في التشخيص الأول. تعتقد أن ذلك بفضل الشيخ والقسيس، ثم يموت الزوج، فتكفر بكل شيء وتصبّ غضبها على رموز الشعوذة. ورغم أنّ الشريط يقارب قضيته في قالب شديد الرقة والإنسانية، إلا أنّ مشهداً واحداً جمع بين معالي ويحيى أثار ضجة كبيرة، وأعلن الفنانون رفضهم للموقف واعتبروا ذلك بمثابة عودة لمحاكم التفتيش. لكن المشهد حُذف، ولو بقي الفيلم ممنوعاً من العرض التلفزيوني. المفارقة أنّ الفيلم نفسه حصل على جائزة خاصة في «مهرجان كارلوفي فاري» في تشيكيا.

من الكلاسيكية إلى تكسير التابوهات

لم يكن الميهي شخصاً تقليدياً. على العكس، كان يرغب في كسر التابوهات، والاصطدام مع عبث الواقع وازدواجيته. لكنه كان يملك من الذكاء ما يجعله يدرك جيداً أنّ الطريق ليس ممهداً للبدايات الصادمة. لذلك، اختار بداية تقليدية يعلن فيها موهبته، واختلافه. كانت بداياته ككاتب سيناريو مع الأعمال الأدبية التي يعدها للسينما، ويطرح من خلالها رؤيته إلى الواقع. اختار رواية «جفت الأمطار» للكاتب عبد الله الطوخي لتكون أولى تجاربه، والاختبار الأول لقدراته وموهبته، ليقدم مع المخرج سيد عيسى العائد من بعثة دراسية في موسكو، فيلمه الروائي الطويل الأول حاملاً عنوان الرواية. عرض الفيلم عام 1967 بعد النكسة، فلم يلق ترحيباً كافياً لأنّ الموضوع كان مغايراً عن النمط السائد حينها وفق الناقد السينمائي علي أبو شادي.

كغيره من شباب السينمائيين في تلك الفترة، كان الميهي يحلم بسينما مختلفة تعبر عن الواقع المصري المعاصر، وتسهم في تغييره إلى الأفضل والانطلاق نحو مستقبل يرنو للتقدم. سينما تبحث عن أساليب فنية جديدة تطويراً للغة باتت عتيقة، في مواكبة لحركات التمرد والتطور في السينما العالمية في ذلك الوقت. سينما تعكس آلام وهموم وأحلام المواطن المصري.
نجح الميهي في الاختبار الأول، وقدّم نفسه بقوة كموهبة جديدة تمتلك الثقافة والحرفة والوعي. بعدها، التقى المخرج الكبير كمال الشيخ، وشكّلا ثنائياً أثرى السينما المصرية في السبعينيات بأربعة أفلام تعد من كلاسيكياتها، هي: «غروب وشروق»، و«شيء في صدري»، و«الهارب» ثم رائعتهما «على من نطلق الرصاص».

كما كتب السيناريو لرواية «أين عقلي» عن قصة احسان عبد القدوس الذي سبق وكتب سيناريو روايته «شيء في صدري» ثم «الرصاصة لا تزال في جيبي» (إخراج حسام الدين مصطفى) و«الحب الذي كان»، و«غرباء» مع المخرج سعد عرفة ثم اتجه إلى الفانتازيا في أفلامه كمخرج.

الأفلام الأربعة مع كمال الشيخ أطلقت موهبة الميهي، وحملت جزءاً كبيراً من رؤيته وقناعاته السياسية، وهموم وانكسارات جيل الستينات. لا يستطيع المتابع أن يفصل هذه الأفلام عن الأحداث السياسية التي شهدتها مصر في تلك الحقبة. جيل حلم بأنه سيمتلك كل شيء بعد «ثورة يوليو»، لكنه أفاق على هزيمة مريرة. لعل الميهي الذي كان أحد الحالمين الكبار، انكسرت روحه مع الهزيمة. صار يرى الواقع بمنظور مختلف، خصوصاً في ظل التحولات التي شهدها المجتمع المصري من هزيمة وانتصار ثم توقيع اتفاقية السلام. كل ما كان مستحيلاً وضرباً من ضروب الخيال صار واقعاً جاثماً على الصدور تخطته الحكومات وتصالحت معه، وتجرعت مرارته الشعوب. بعدها، جاء تطبيق سياسات الانفتاح الاقتصادي حيث كل شيء صار مباحاً ومتاحاً لمن يملك المال. تراجع كل ما له علاقة بالمبادئ والثقافة والتنوير. كان أمام الميهي حلان لا ثالث لهما وفق تصريحات أدلى بها لصاحبة هذه السطور في أحد الحوارات التي تعود إلى منتصف التسعينيات: إما أن ينسحب ويعود إلى قريته في المنوفية (إحدى محافظات وسط الدلتا في مصر)، أو يتمرد على الواقع المرير والشديد القسوة، وهذا ما فعله الميهي. تكيّف مع الواقع الذي كان يرفضه بداخله عبر صنع أفلام تحاكي عبث الواقع وربما تفوقه. كما عمد إلى تكسير التابوهات بدءاً من علاقة الرجل بالمرأة وصولاً إلى مفهوم السلطة الأبوية.

تجلى ذلك بوضوح في ثلاثيته «السادة الرجال» (1987)، و«سمك.. لبن.. تمر هندي» (1988)، و«سيداتي آنساتي» (1990). لقد حاول طرح هموم الواقع اليومي وما يشوبه من فوضى وارتباك. انطلق في صياغة سيناريوهات الفانتازيا التي قدمها من فرضية درامية غاية في البساطة أغلبها يتعلق بمَ لو كانت الصورة معكوسة: المرأة تختار أن تتزوج بأربعة وليس الرجل. ماذا سيفعل الرجل؟ المرأة تقرر أن تتحول إلى ذكر في محاولة للتمرد على قهر المجتمع الذكوري لها.

في «السادة الرجال»، تجد فوزية (جسدتها الراحلة معالي زايد) نفسها ضحية للمجتمع الذكوري من الزوج والأب، فتقرر أن تكون رجلاً لتدفع عن نفسها ذلك الظلم. اندفعت تلعب دور الرجل إلى أقصى مدى، ما اضطر الرجل نفسه للعب دور المرأة حتى لا تختل قوانين الطبيعة ويرتبك ميزان الحياة. وفي «سمك.. لبن.. تمر هندي»، خلق جواً كابوسياً مروعاً بجعل بطليه هدفاً لملاحقات ومطاردات لا يعرفان لها سبباً، مُطلِقاً العنان لخياله الخصب والجامح. وعاد الميهي في «سيداتي آنساتي» ليعلب على تناقضات الواقع، وخلل العلاقات، والفهم الخاطئ للدين وعدم تقدير العلم والعلماء. كان بطل العمل النجم محمود عبد العزيز يردد جملة «ما علينا» كلما وجد المجتمع رافضاً لأفكاره. يطرح الفيلم سؤالاً يبدو مشروعاً: إذا كان الشرع يتيح للرجل الزواج من أربع، فما هو المانع أن تلعب النسوة الأربع الدور نفسه؟ وماذا يمنع شاب مثقف صغير السن من التزوج من سيدة في عمر أمه؟ مرة أخرى، قلب الميهي الأوضاع المألوفة والمعتادة، ليكشف عما أصاب المجتمع المصري من خلل في السلوك، والفهم، والنُظم، والقيم التي باتت تحكم العلاقات الاجتماعية.

بعد فترة، عاد الميهي إلى الأدب حيث قدم رواية الأديب فتحي غانم «قليل من الحب... كثير من العنف» (1995). لكنّ أعماله الأخيرة لم تحقق نجاحاً كبيراً وتحديداً فيلمي «علشان ربنا يحبك» (2000) و«شرم برم» (2001) نظراً إلى تسيّد موجة أفلام الكوميديا وتصدّر نجومها المشهد. هذا ما جعله يكتفي بـ «استوديو جلال» و«أكاديمية الميهي للفنون». كما قدم تجربة درامية يتيمة للتلفزيون هي رواية «وكالة عطية» (2009) للأديب خيري شلبي. كان حلمه أيضاً أن يحول روايته «هورجادا... سحر العشق» إلى نص سينمائي، لكنه لم يحصل للأسف على موافقة الرقابة، لأنّ التيمة الرئيسية تدور حول قصة حب بين فتاة مسيحية وشاب مسلم.

رحل الميهي تاركاً عبثاً أكبر في الواقع، ولم يتحقق حلمه بواقع أكثر عدالة وإنسانية. لكنه ترك تراثاً من الإبداع والنضال ضد الظلم الاجتماعي والمعايير المقلوبة. على الأقل، لم يهادن التيار بل سبح عكسه، وقاوم وناضل ولم يستسلم.

الأخبار اللبنانية في

25.07.2015

للحب قصة أخيرة.. وداعا رأفت الميهي

بقلم صلاح هاشم*

"..إن النقد الذي يكتبه صلاح هاشم نقد مغاير ومتميز،ويظهر فيه نفس هاشم في التو، لأنه يمسك الفيلم من بيضاته ويعصره، ثم يري بعد، إن كان قد تبقى أي شييء منه بالمرة ". .

سمعت المخرج السينمائي الراحل الكبير رأفت الميهي في جلسة جمعتني به والناقد الراحل الكبير الصديق السوري درويش صالح ، ينطق بهذه العبارة، التي جعلتنا نضحك من الاعماق، وتذكرت هذه العبارة ، التي أعتبرها " شهادة " عفوية أصيلة، أعتز بها كثيرا، من المخرج السينمائي الكبير، صاحب فيلم " للحب قصة أخيرة "، الذي خسرناه..

وداعا صديقي رأفت الميهي .ولتكن مسيرتك السينمائية قدوة ،في ذلك الزمن الأسود،الذي تعيشه فيه السينما المصرية على ابداعات المعتوهين من أمثال محمد سعد " حياتي مبهدلة " ،والمنتجين من أمثال السبكس أفندي.

لن يفرقنا الموت يارأفت ابد.ا، لأنه مازالت ذكريات فترة الستينيات الجميلة تجمعنا، وفورة الثقافة والابداع، في صحبة عمنا عبد الفتاح الجمل في جريدة " المساء "،  "ونادي سينما القاهرة " العظيم، و مجلة " جاليري " ، و "مسرح "المائة كرسي"، والأفلام التشيكية التي كنا نشاهدها مثل فيلم " عن الحفل والضيوف " في المركز الثقافي التشيكي ، وقصصنا القصيرة التي كان ينشرها لنا عم عبد الفتاح الجمل.

لقد ذهبت للأسف هذه الأيام الجميلة التي عشناها، لكنها لن تغيب عن ذهننا أبدا، وقد ترسخت فيها بقوة اضافاتك وابداعاتك السينمائية  المصرية الأصيلة، وفنك الكبير..

*كاتب وناقد سينمائي مصري مقيم في باريس و صاحب "الحصان الأبيض"

سينما إيزيس في

25.07.2015

رأفت الميهي.. أن ترحل وحيدًا

أسامة صفار

كان رأفت الميهي يحلم بتجربة سينمائية جديدة تكون بطلتها سندريلا الشاشة العربية سعاد حسني وقد اعترف بهذا الحلم بعد سبع سنوات كاملة من رحيلها عن الحياة في يونيه 2001.. الميهي كان يتمني اللحاق بركب التقدم التكنولوجي ليستطيع رسم ملامح السندريلا وحركتها وردود أفعالها "جرافيك".. ومساء أمس الجمعة رحل رأفت الميهي أعظم مجانين السينما المصرية والرجل المزدحم بالأحلام والمشروعات دائمًا، رحل بعد صراع لا يصدق مع المرض.

في يونيه 2001 وبعد رحيل السندريلا بأيام قليلة كان بلاتوه سعاد حسني في ستوديو جلال الخاص برأفت الميهي قد تم تجهيزه بالكامل وبدا في صورة مبهرة ورغم البهجة التي يشع بها المكان فقد كان الحزن يخيم علي الحضور إذ كان البلاتوه في انتظار السندريلا لتفتتحه طبقا لاتفاقها مع رأفت الميهي.

آمن الميهي أن لا نجمة إلا سعاد و أن لاجنون إلا جنون سعاد ولا ممثلة ناجحة إلا إذا كان فيها من سعاد شيء ما.. لذلك ظل علي اتصال بها حتي قبل رحيلها بأيام و أرسل لها سيناريو "سحر العشق" الذي كتبه عن روايته التي تحمل الاسم نفسه.

كان السينمائي الكبير يعرف جيدا أن الحالة النفسية والصحية لا تسمح للسندريلا بتقديم "سحر العشق" لكنه كان يدعمها لتتمسك بالحياة عبر السيناريو و البلاتوه معا لكنها فضلت الرحيل.

هكذا كان رأفت الميهي الإنسان "صديق وقت الشدة" و"رجل المواقف الصعبة" والحكيم بين مجانين الفن و أكثرهم جنونا حين يتعلق الأمر بالإبداع لذلك لا يمكن اختصار تاريخ رأفت الميهي في السيناريوهات التي حققت نجاحات كبري و وثقت الواقع المصري و الجوائز الدولية والمحلية التي حصل عليها و لا يمكن اختزاله في الأفلام التي أخرجها فقدم جنونا لذيذا و نبوءة عظيمة بتحولات كونية –ليس أقلها نزقا فيلم السادة الرجال– لكنه مهد بفيلمه الأخير "علشان ربنا يحبك" لموجة الكوميديا التي اكتسحت بعدها السينما.

وتصلح تجربة "أكاديمية رأفت الميهي للسينما" لقراءة مبدع شامل نذر حياته للفن وعاش بين مشهد مكتوب وآخر على وشك أن يكتب ومن ثم قرر أن يخرج خبرة سنوات تجاوزت النصف قرن في صورة دروس لشباب طالما عشقوا السينما ولم تسنح لهم الفرصة للاقتراب منها و قد نجحت التجربة في تقديم العديد من المبدعين المتميزين الذين عشقوا السينما وارتبطوا بالميهي أب روحي و مرشد إنساني لهم.

كتب رأفت الميهي أول سيناريو للسينما سنة 1966، وكان سيناريو فيلم "جفت الأمطار"، وأصبح أبرز أبناء جيله من كتاب السيناريو. في سبعينات القرن العشرين تعاون مع المخرج كمال الشيخ في أفلام: "غروب وشروق و شئ فى صدرى و الهارب و على من نطلق الرصاص".

وفي عام 1981 أعلن رأفت الميهي عن نفسه كمخرج سينمائي عندما عرض فيلمه الأول "عيون لا تنام" عن مسرحية "رغبة تحت شجرة الدردار" ليوجين او نيل، ثم تلى ذلك الفيلم سبعة أفلام "الأفوكاتو 1984، للحب قصة أخيرة 1986، السادة الرجال 1987 ، سمك لبن تمر هندي 1988، سادتى آنساتي، 1990 قليل من الحب كثير من العنف 1995 ميت فل تفاحة 1996 ست الستات 1998 عشان ربنا يحبك 2001”.

شاركت أفلامه في أكثر من مهرجان دولي مثل : "كارلو فيفارى، فالنسيا، برشلونه، باستيا، نيودلهي، القاهرة”.

وحصدت أفلامه جوائز كثيرة، حيث حصل فيلم "الأفوكاتو" على جائزة لجنة التحكيم في مهرجان V. V سنة 1985، وكما حصل فيلم "للحب قصة أخيرة" على جائزة خاصة في مهرجان كارلو فيفارى، وحصد فيلم "قليل من الحب كثير من العنف" الجائزة الأولى في المهرجان القومي الخامس للأفلام الروائية سنة 1995، والجائزة الأولى في المهرجان القومي الخامس للأفلام الروائية سنة 1995.

وفي قائمة أفلام الميهي كتابة وإخراجا وإنتاجا القليل الذي لم تشارك فيه سعاد حسني فهي لم تكن له مجرد ممثلة بل تجاوزت ذلك الي ملهمة حقيقية.

ورغم تميز السندريلا الا أن الميهي تبني الكثيرين والكثيرات ممن بدا أن لديهم ما يقدمونه وكان أغلبهم علي العهد لكن بعضهم قابل المعروف بالجحود و خاصة في فيلمه الأخير "علشان ربنا يحبك" رأفت الميهي – لمن لا يعلم – كان يحمل بين يديه دائما مشروعا لإصلاح السينما المصرية عبر تشريعات كتبها بنفسه ونادي بها في الإعلام و لكنه عاش سنواته العشرة الأخيرة شبه وحيد بين تلاميذه فقط.

مصر العربية في

25.07.2015

تقرير | محطات في حياة الراحل رأفت الميهي «أفوكاتو» السينما ورائد أفلام «الفنتازيا»

كتب : منة الله يوسف

تميز السيناريست والمخرج الراحل رأفت الميهي، الذي رحل عن عالمنا مساء أمس الجمعة، بعد رحلة معاناة مع المرض، بإمكانيات فنية جعلته يسطر اسمه ضمن قائمة صناع السينما المصرية، فلديه تاريخ من الأعمال الفنية الهامة على صعيد التأليف والإخراج بقت عالقة في أذهان المصريين حتى يومنا هذا.

ولده «الميهي» في يوم 29 ستمبر عام 1940  وتوفي أمس الجمعة 24 يوليو 2015 عن عمر يناهز 75 عام، قضى خلال هذه الرحلة الطويلة مشورًا ناجحًا في صناعة السينما المصرية، وبدأ «الميهي»  مسيرته الفنية بكتابة الأفلام  منذ عام 1967 بفيلم «جفت الأمطار»  وتوالت كتابته حتى بلغت عدد 27 فيلما.

وتعتبر أفلام (الرصاصة لا تزال في جيبي، الهارب، غروب وشروق، على من نطلق الرصاص، الأفوكاتو) أشهر الأفلام التي قدمها المخرج الراحل خلال مسيرته الناجحة، كما حقق فيلم «الأفوكاتو» الذي قام ببطولته النجم الكبير عادل إمام، نجاحًا كبيرًا في السينمات المصرية ولكن تسبب في مشاكل كبيرة لأسرة العمل وعلى رأسهم الزعيم عادل أمام و المؤلف «الميهي» بسبب الدعوة القضائية التي رفعها وقتها المستشار مرتضى منصور  ضد الفيلم وصناعه واتهامه لفريق العمل بإهانة المحامين والقضاة.

واحتوى تاريخ السينما المصرية على 17 فيلمًا  من إخراج «الميهي»  الذي بدأ الإخراج في عام 1981 بفيلم «عيون لا تنام» وتوالت الأعمال حتى عام 2010 بأخر فيلم  أخرجه بعنوان «سحر العشق»، كما أنتج للسينما 14 فيلمًا وكان أخرهم فيلم بعنوان «سحر العشق» الذي كان من إخراجه أيضًا.

حصلت افلامه على جوائز كثيرة، حيث حصل فيلم «الأفوكاتو» على جائزة لجنة التحكيم في مهرجان V. V سنة 1985،‏ وكما حصل فيلم «للحب قصة أخيرة» على جائزة خاصة في مهرجان كارلو فيفارى، وحصد فيلم «قليل من الحب كثير من العنف» الجائزة الأولى في المهرجان القومي الخامس للأفلام الروائية سنة 1995.والجائزة الأولى في المهرجان القومي الخامس للأفلام الروائية سنة 1995.

حدث تحول في مسار «الميهي» الفني بعد تقديمه لمجموعة هامة من الأفلام الاجتماعية  أنتقل لنوع جديد من الأفلام هاجمه الكثير عليها وهي أفلام «الفنتازيا».

وكان من ضمن هذه الأفلام الغريبة التي نالت نجاحًا جماهيريًا «السادة الرجال» للفنان محمود عبد العزيز والفنانة معالي زايد  بالإضافة لفيلم «ميت فل» للفنانة شريهان والفنان هشام سليم  وغيرها من الأفلام مثل فيلم «سمك لبن تمر هندي» و«تفاحة»، «علشان ربنا يحبك».

وكان «الميهي» صاحب تجربة  إسناد البطولة  للمواهب الجديد فكان فيلم «إسماعلية رايح جاي» يقوم على مواهب في أول الطريق لكنه استطاع أن ينجح بهم وسط انتقادات كثيرة وكان يقوم ببطولة الفيلم كل من  محمد فؤاد ومحمد هنيدي و خالد النبوي وأعاد التجربة مع الفنانة داليا البحيري والفنان أحمد رزق في فيلم «علشان ربنا يحبك» عام 2001.

موقع (إتفرج) المصري في

25.07.2015

رحل رأفت الميهى "مشاغب" السينما المصرية

كتب / أحمد عادل

لم يقدم مخرج مصرى فى تاريخ السينما المصرية مثلما قد المخرج الكبير الراحل رأفت الميهى ففى كل عمل يقدمه يضع بصمه لا تمحى...فقد قدم أول أفلامه ككاتب سيناريو- بعد دراسة السيناريو على يد المخرج صلاح أبو سيف - مع المخرج سيد عيسى بفيلم " جفت الأمطار" الذى تم تصويره فى استوديو خاص فى قريه بشلا فى الدقهلية على الاسلوب السينمائى السوفيتى وهو الاسلوب الذى طبقه سيد عيسى بعد عودته من الدراسه هناك,  وهو صاحب سيناريو الفيلم المبدع " غروب وشروق " الذى يدورحول فساد الأمن فى الستينات .

ويسقطه من زمن الأربعينات حيث دارت احداث الفيلم فى تطابق فنى مدهش وهو كاتب السيناريو لأنضج فيلم سياسى فى السينما المصريه وهو " على من نطلق الرصاص" الى جانب تجربته الهامه لفيلمين يحملان طابعاً سياسياً وهما "الهارب" و "شئ فى صدرى " وهو صاحب الانتاج المتميز لفيلم " المتوحشه"أحد اهم افلام للفنانه سعاد حسنى .

وفى فيلمه "الافوكانو" اثار القضاة والمحامين بسبب الصورة الهزلية التى قدمها للمحاكم والسجون فى مصر " وتم القبض عليه فى دار العرض بتهمه "تسهيل الدعارة " بسبب مشهد جرئ بين الفنان يحى الفخرانى والفنانه معالى زايد وهو صاحب سينما جديدة أرساها فى اوائل التسعينات وهى سينما المؤلف وقدم افلاماً هامه مثل " "سيداتى أنساتى" و " سمك لبن تمرهندى" و" السادة الرجال " و"قليل من الحب  كثير من العنف" و" تفاحه " فل الفل" وكان قد قدم أول افلامه كمخرج هام 1981 وهو فيلم " عيون لا تنام" وأعتبره النقاد ارهاصه لقتل الرئيس السادات ودخول البلاد فى دائرة من العنف الدموى.

ولد في 25 سبتمبر 1940و تخرج من كلية الآداب قسم اللغة الإنجليزية، ثم حصل على دبلوم معهد السينما سنة 1964 وكتب رأفت الميهي أول سيناريو للسينما سنة 1966، وكان سيناريو فيلم "جفت الأمطار"، و أصبح أبرز أبناء جيله من كتاب السيناريو. في سبعينات القرن العشرين تعاون مع المخرج كمال الشيخ في أفلام: غروب وشروق و شئ فى صدرى و الهارب و على من نطلق الرصاص. ‏

و‏في عام 1981 أعلن رأفت الميهي عن نفسه كمخرج سينمائي عندما عرض فيلمه الأول "عيون لا تنام" عن مسرحية "رغبة تحت شجرة الدردار" ليوجين او نيل، ثم تلى ذلك الفيلم سبعة أفلام (الأفوكاتو 1984 للحب قصة أخيرة 1986 السادة الرجال 1987 سمك لبن تمر هندي 1988 سادتى آنساتى 1990 قليل من الحب كثير من العنف 1995 ميت فل تفاحة 1996 ست الستات 1998 عشان ربنا يحبك 2001 ).

وشاركت أفلامه في أكثر من مهرجان دولى مثل : (كارلو فيفارى فالنسيا برشلونه باستيا نيودلهي القاهره  ، وحصلت أفلامه على جوائز كثيرة، حيث حصل فيلم "الأفوكاتو" على جائزة لجنة التحكيم في مهرجان V. V سنة 1985،‏ وكما حصل فيلم "للحب قصة أخيرة" على جائزة خاصة في مهرجان كارلو فيفارى، وحصد فيلم "قليل من الحب كثير من العنف" الجائزة الأولى في المهرجان القومي الخامس للأفلام الروائية سنة 1995. و الجائزة الاولى في المهرجان القومي الخامس للأفلام الروائية سنة 1995.

الرأي للشعب المصرية في

25.07.2015

رأفت الميهي.. "سينما المسخرة" و"فيلسوف الغلابة"

أحمد شوقي علي

يمثل مشروع الإبداعي للمخرج رأفت الميهي، الذي غيبه الموت أمس، نموذجًا أصيلا لرغبة المبدع في تجاوز ذاته، حيث تبدو النقلات الفنية التي تخللها مشواره السينمائي بمثابة فخاخ نصبها لنفسه لاختبار قدرته على اجتيازها، فالتجريب لدى أي مبدع هو طموحٌ لا يكمن في رغبة التجديد بمفهومه السطحي، بقدر ما هو غرض لاختبار قدراته الإبداعية تجاه النمط الفني بأبعاده المختلفة.

دخل الميهي، المولود في 25 سبتمبر 1940، والحاصل على ليسانس الآداب في اللغة الإنكليزية، باب الإبداع السينمائي من محطة السيناريو، ليستمر طيلة ثماني سنوات، في تقديم عدد من أهم الأفلام المصرية في تاريخ السينما، مثل: "شروق وغروب، وغرباء، وأين عقلي، وعلى من نطلق الرصاص"، قبل أن يسكت ست سنوات، ويعلن بعدها عن نيته الإخراج في فيلمه الأول "عيون لا تنام"، وليس التجريب الذي قصدناه هو انتقاله من الكتابة إلى الإخراج في اعتبارها الاختبار الفني الذي يلقي بنفسه فيه، وإنما هو نقلة في سبيل تمكين نفسه من امتلاك أدوات العمل الفني ككل، وهو ما يفسره بقوله: "الحقيقة أنني لا أجد سببًا واضحًا لتحولي للإخراج، فقط شعرت أني أريد أن أخرج، وذلك مثلما أريد أن أشرب أو أنام.. لك أن تعتبره تطورًا بيولجيًا، إنه تحول منطقي وعادل لرغبة ربما كانت  في داخلي في امتلاك العمل بصورة كاملة"، وربما يطرح الرأي الذي أطلقه المخرج الراحل توفيق صالح على أسلوب الميهي أنه "لا يُخرج، إنه يكتب السيناريو، ثم يصوره"، أفقًا أرحب لفهم انتقاله إلى الإخراج في اعتباره وسيلة أكثر اطمئنانا لتمرير رؤيته الفنية مباشرة دون تدخل من مبدع آخر هو "المخرج".

ويمثل الوصف الذي طرحه الناقد محمد عاطف في كتابه "رأفت الميهي.. رجل السينما"، الصادر ضمن مطبوعات المهرجان القومي للسينما 2014، الإطار الفني لمشروع الميهي السينمائي، حيث يقول "ربما يعد المخرج الكبير رأفت الميهي مثالًا نموذجيًا على الصعيد السينمائي المصري والعربي لفكرة المثقف العضوي (...) من حيث امتلاكه لمشروع سينمائي نقدي يتمثل في الإصلاح الثقافي والأخلاقي الذي يقوم منذ بداية السبعينات –وفقًا للحالة المصرية- على نسق من إرادة هزم مراكز القوى الجديدة المؤلفة من طبقة الرأسمالية الطفيلية (...)، يضاف إليهم اليمين الجديد بشقيه: المحافظ (...) والرجعي. (...) كأنه أراد منذ البداية أن يصبح "فيلسوف الغلابة" الذي يذهب بفنه إليهم ويبسط رؤيته إلى عقولهم".

وتتضح تلك الرغبة النقدية لدى الميهي بجلاء منذ أول أفلامه "جفت الأمطار" –إخراج سيد عيسى-، الذي قرر أن يسير على نهج أستاذه صلاح أبو سيف، أحد رواد المدرسة الواقعية في السينما المصرية، ولعل تلك السنوات الثماني في كتابة السيناريو لأفلام كمال الشيخ وعاطف سالم وغيرهم، ما جعلت النقاد يصفون العديد من أعماله اللاحقة خطأ بالفنتازيا، في إشارة للأطر الفنية التي طرح من خلالها عوالم أفلامه؛ أو للهروب من عين الرقيب، فالفانتازيا نوع أدبي يعتمد على الأشياء الخارقة للطبيعة (وليست الميثولوجيا أو الموروث الشعبي) كعنصر أساسي للحبكة الروائية، والفكرة الرئيسة، وأحيانًا للإطار، بيد أن الميهي لم يبرح ساحة الواقعية مطلقًا، وإنما قدمها بمنظور آخر من خلال السخرية منها، وهو ما يتضح في تصوره عن السينما التي يصفها بالـ"مسخرة" التي تُحاكى حياتنا، فتصبح سينما الميهي بحسب الناقد محمود الغيطاني: "سينما المسخرة، والمقصود بالمسخرة هنا السينما التي تسخر من الواقع، أو التي تعلو فوقه، محاولة في ذلك تأمله وتحليله، والسخرية منه؛ نظرًا لعبثيته".

أما التجريب لدى الميهي، فليس فقط في اختبار ذلك الواقع طبقًا لرؤاه المتعددة له، وإنما أيضًا في اختبار أدواته الفنية بدءًا من السيناريو وانتهاءً بالنوع الفني، فـ"عيون لا تنام" يختلف عن "الأفوكاتو" الذي يختلف بدوره عن "سمك لبن تمر هندي" و"ست الستات" و"علشان ربنا يحبك"، كذلك يختلف عادل إمام عن محمود عبد العزيز عن ماجد المصري عن أحمد رزق، كما تختلف معالي زايد عن ليلى علوي عن داليا البحيري؛ سواء من حيث مستوى التحقق الفني لكل ممثل فيهم وقت اختياره، أو بالنسبة لامتلاكهم أدواتهم الفنية وحجم موهبة كل منهم على حدة، الأمر نفسه بالنسبة للسينما والدراما التلفزيونية، حيث أخرج المسلسل الدرامي "وكالة عطية" عام 2009، لذا فإنه يصعب وصف أي من أعماله بأنه "ذروته الفنية"، فليس للتجريب عند رأفت الميهي خط بياني يصعد من عمل لآخر حتى يصل إلى ذروته قبل أن يتقهقر، وإنما قد يكون المقياس بحجم/بجدية الاختبار الذي وضع فيه رؤيته وأدواته الفنية، والتي يمكن أن تكون قد نجحت هنا وخابت هناك.

المدن الإلكترونية في

25.07.2015

رأفت الميهي المتمرد ..استخدم الفانتازي ليقول ما يشاء

القاهرة - منال بركات

فارق السيناريست و المخرج و المنتج المبدع رأفت الميهي دنيانا إلى رحاب الله وحياة أخرى مساء الجمعة 24 يوليو، عن عمر يناهز 74 عامًا.

ومبدعنا المولود في 29 سبتمبر 1940، "تخرج من كلية الآداب قسم لغة الإنجليزية ، ولكن عشق الفن كان يجري في دمه ،فألتحق بمعهد السينما قسم سيناريو  وتخرج عام 1946 لتفتح له السينما ذراعيها بمساعدة المخرج صلاح أبو سيف.

وجذبت موهبة الميهي المبكرة أنظار أهل الفن، بعدما قدم أول أعماله فيلم "جفت الأمطار" عام 1968 للمخرج "سيد عيسي" عن قصة الكاتب عبدالله الطوخي، ولمس أبو سيف بحسه الفني موهبة الشاب حديث التخرج و جمعه مع الفنان المخرج "كمال الشيخ" ليكونا معا ثنائي فذ نتج عنه أربعة أفلام هي علامة بارزة في السينما المصرية وهي أفلام "غروب وشروق" 1970 ، وفيلم" شيء في صدري" 1971،وفيلم "الهارب"1974،وفيلم "علي من نطلق الرصاص"1975، و الأفلام الأربعة ما هي إلا صرخة جيل أطلقها الميهي و الشيخ معبران علي الآم جيل بأكمله.

ففي تلك المرحلة كانت الحركة الفنية مواكبة للحركة السياسية بكل جد، وكانت كاميرا المخرج وسيناريو الكاتب هما العين التي تسجل الأحداث و تنتقضها بلا رحمة أو هوادة.

أبتعد الميهي عن الكتابة بعد فيلم "علي من نطلق الرصاص" ليبدأ مرحلة جديدة في مسيرته الفنية مع الإخراج. كما لو أنه أراد أن يكون هو "المايسترو" الأول الأخير للعمل الفني. أو كما أوضح هو أنه يريد أن يخرج ليمتلك العمل بصورة كاملة. و يخرج فكره الذي يؤرقه ويحوله إلي صورة يشاركه فيها الملايين.

وقبل أن يقدم نفسه كمخرج، عرج إلي الإنتاج السينمائي وقدم فيلم "المتوحشة"لسندريلا الشاشة سعاد حسني، قبل أن يختبر نفسه كمخرج عام 1981مع فيلم "عيون لا تنام" وبالتدقيق في أعماله نجد أنها إسقاط بشكل أو بآخر علي الوضع السياسي، و حرص في فيلمه التالي علي عمل المعادلة الصعبة ليجذب المشاهد البسيط فقدم فيلم "الأفوكاتو" ذلك المحامي "الفهلوي" العارف بكل سلبيات القانون وثغراته، وكأن الميهي بهذا الفيلم أستشف الغيب وحال كثير ممن ظهروا علي سطح المجتمع. 

ومع فيلم "الأفوكاتو" عرف الميهي طريق أروقة المحاكم من أجل الدفاع عن حرية الإبداع، ولم يكن فيلم عادل إمام هو الفيلم الوحيد الذي زج بالميهي إلي المحاكم ليدافع عن رأيه و فنه، فهناك فيلم "للحب قصة أخيرة" للمبدع يحي الفخراني والراحلة معالي زايد الذي عاني معه الميهي كثيرا حتى تم حذف مشاهد من الفيلم ليسمح بعرضه بعد أن منع من العرض.

ولان الميهي مبدع بطبعة وناقد لازع بالسليقة شعر أنه لن يتمكن من نقد المجتمع بأسلوب سوي، فآثر الدهاء و الحيلة مع المتربصين بالفن وحرية التعبير، واستخدم الفانتازي في أسلوب السرد السينمائي، وقدم أعمالا يمكن القول أنه رائدها في السينما المصرية الفانتازي الواقعي الذي يناقش قضايا واقعية بإسلوب ساخر ومنها قضية التعصب ضد المرأة والمجتمع الذكوري وهو ما قدمه في فيلم "السادة الرجال" ثم فيلم "سمك لبن تمر هندي"الذي ناقش القضايا الآمنية والتطرف الديني و الإرهاب ، وفيلم "قليل من الحب كثير من العنف"،و"تفاحة" و"ست الستات" و"عشان ربنا يحبك" . وذكاء الميهي دفعه أن تكون آخر أعماله فانتازي ليقول بحرية ما يشاء.

بوابة أخبار اليوم المصرية في

25.07.2015

رأفت الميهي .. رجل السينما

محمد عاطف

( 1 )

بعد سنوات ، وحين يطل أحد عشاق السينما من نافذة تاريخ الفن ، سوف يرى أن الكاتب والمخرج والمنتج السينمائي رأفت الميهي قد إحتجز مكاناً عَلِياً ، ومكانةً عُلْيا بأعماله الرصينة ككاتب سيناريو ، ولغته السينمائية المتميزة كمخرج ، وجرأته كمنتج لأفلام تغرد عادة خارج السرب ، وصاحب رؤية عميقة وبصيرة نافذة للواقع المصري المعاصر بتحولاته وتشوهاته ، وقدرته الفائقة على رصد وتحليل تناقضات الأفراد والجماعات داخل المجتمع وكشف واكتشاف جوانب الخلل في السلوك وانهيار القيم بواقعية صارمة في أعماله الأولي وبأسلوب ساخر يقطر بالمرارة- في مرحلته الثانية - بعد أن سلك طريق الفانتازيا واختارها منهجاً يعالج من خلاله الأوضاع المتردية والعلاقات المهترئة بين أفراد هذا المجتمع .

تمرد الميهي ، بعد تخرجه من قسم اللغة الإنجليزية بكلية الآداب جامعة القاهرة على وظيفته كمدرس في إحدى مدارس محافظة المتوفية ، وقرر بقناعة وافرة ، تغيير مسار مستقبله ، والتحق بمؤسسة السينما تحت رئاسة المخرج الكبير صلاح أبو سيف الذي إحتضن الشاب الواعد وألحقه عضواً بلجنة قراءة النصوص التي كانت تقوم بتقييم السيناريوهات المتقدمة لإنتاجها بالشركة ، حيث مارس رأفت عمله باللجنة معتمداً على ثقافة راقية مرتكزة على وعي دقيق بتراث الأدب العربي ودراسة متعمقة للأدب الإنجليزي وولع خاص بالشكسبيريات ، مما ساعده على الإلتحاق بمعهد السيناريو ألذي أنشأه صلاح أبو سيف وساهم في صقل موهبة كثير من الذين درسوا به .

( ٢ )

كانت بداياته ككاتب سيناريو مع الأعمال الأدبية ، يعدها للسينما ، ويطرح من خلالها رؤيته للواقع ، اختار رأفت رواية " جفت الأمطار " للكاتب عبد الله الطوخي لتكون أولى تجاربه ، والإختبار الأول لقدراته وموهبته ، فيقدم مع المخرج سيد عيسى العائد من بعثة دراسية دراسية بموسكو ، فيلمه الروائي الطويل الأول حاملا نفس إسم الرواية ، وعرض عام ١٩٦٧بعد الهزيمة فلم يلق ترحيباً كافيا ، علاوة على أن موضوعه جاء مغايراً ومختلفاً عن السينما السائدة بتناوله حلم الخروج من شريط الدلتا الزراعي الضيق المتاخم لنهر النيل ، والأمل- رغم المعاناة والمعوقات - في استصلاح أراض جديدة وإقامة مجتمع زراعي جديد في ظروف مختلفة بعيداً عن الالتصاق بالنهر .. كان الميهي يحلم ، كغيره من شباب السينمائيين في تلك الفترة بسينما مختلفة تعبر عن الواقع المصري المعاصر .. تسهم في تغيير الواقع الى الأفضل ، وتساهم في الإنطلاق نحو مستقبل يرنو للتقدم ، وتبحث عن أساليب سينمائية جديدة تطويراً للغة باتت عتيقة ، ومُواكبةً لما تمور به السينما العالمية في ذلك الوقت .. سينما تعكس آلام وهموم وأشواق وأحلام المواطن المصري وتنمي وعيه وترقي وجدانه .

( ٣ )

نجح الميهي في الإختبار الأول ، وقدم نفسه ، بقوة ، كموهبة جديدة تمتلك الثقافة والحرفة والوعي .. بعدها ، التقى المخرج الكبير كمال الشيخ وشكلا ثنائياً أثرى السينما المصرية بثلاثة أفلام تعد من كلاسيكياتها وهي على التوالي " غروب وشروق " ١٩٧٠ و " شئ في صدري " ١٩٧٢ ثم رائعتهما " على من نطلق الرصاص " ١٩٧٥ . 

إعتمد الميهي في " غروب وشروق " على رواية لجمال حمّاد ، صاغ منها عملاً تجاوز فيه رتابة أحداثها ونمطية شخصياتها وأعاد بناءها درامياً وأكسبها بذكاء ثوباً معاصراً رغم أن أحداثها تدور في السبعينات ، وهو ما فعله بعد عام واحد مع رواية أحسان عبد القدوس " شئ في صدري " التي باتت نموذجا لرصانة الكتابة وتجسيدا دقيقاً لتوافق الرؤية بين العمل الأدبي والسيناريو السينمائي ، ويختتم رأفت الميهي هذه المرحلة من تاريخه بفيلم " على من نطلق الرصاص " أحد اهم الأفلام في تاريخ السينما المصرية وإن إختلفت مع رؤيته في انتهاج الحل الفردي بديلاً للقانون الغائب رغم أنه قدم بمهارة درامية الأسباب والدوافع آلتي دفعت بطله إلى إطلاق الرصاص على رئيس مجلس الإدارة الفاسد الذي تسبب في موت صديقه ..

في الفترة ما بين ١٩٧٠ و ١٩٧٥ ، أنجز الميهي أربعة أفلام طويلة ' ثلاثة من تأليفه " الحب الذي كان " إخراج علي بدرخان و" غرباء" لسعد عرفة وهو من الأعمال المهمة التي حاولت التنبيه لخطورة التزمت الديني الذي أدى بعد ذلك إلى ظهور تيارات التشدد التي كانت بيئة نموذجية لتربية تيارات العنف والإرهاب ' و " الهارب " ل ... إضافة إذ كتابة سيناريو لقصتين من بين ثلاث قصص في فيلم " صور ممنوعة " إحداها من تأليفه " ممنوع " والثانية عن قصة " كان " لمحمد صدقي.

( ٤ )

بعد عرض فيلم " علي من نطلق الرصاص " عام ١٩٧٥ قرر رأفت التوقف عن الكتابة تماماً وأنه سوف يخرج أعماله بنفسه وتفرغ لدراسة وإستيعاب عملية الإخراج ليعود إلى الساحة السينمائية كاتباً ومخرجا بفيلم " عيون لا تنام " عن مسرحية " رغبة تحت شجرة الدردار "للكاتب الأمريكي تنيسي ويليامز بعد أن أكسبها روحاً مصرية ، ويؤكد قدراته كمخرج ، ويبدأ مرحلته الثانية ، فيخطو خطوته الأولى نحو عالمه الجديد ، ويحلق بخيال جامح في عالم الفانتازيا بادءاً بفيلم " الأڤوكاتو " عام ١٩٨٣، لكنه يفاجئنا بتحفته " للحب قصة أخيرة " ليصعد به ، كمفكر ، إلى مصاف كبار المفكرين السينمائيين المهمومين بالأسئلة الوجودية ، عبر معمار قوي ورؤية ثاقبة وجرأة في تناول المسكوت عنه .

( ٥ )

يواصل الميهي مشروعه في فانتازيا سينمائية مصرية معاصرة تقوم على إبراز العلاقات المشوهة في الواقع بما يتضمنه من فوضى وإنفلات يجعلانه أكثر غرابة من أي محاولة لخلق عالم واقعي موازٍ.

الـ FaceBook في

26.07.2015

علا الشافعى تكتب:

رأفت الميهى.. وداعًا ملك «الفانتازيا»

• أفلت من حصار الضحالة والثرثرة التى تحكمت فى غالبية الإنتاج السينمائى.. وقدم إبداعات فجرت الضحك من الأعماق دون اصطناع

• خاض معارك كثيرة من أجل الفن وناضل ضد سارقى التراث وناهبى مستقبل السينما المصرية

رحل الأستاذ المبدع رأفت الميهى.. قليلون هم فى الحياة من نطلق عليهم لقب الأستاذ.. الميهى لم يكن مجرد مصدر صحفى تعرفت إليه مع بداية عملى فى الصحافة، ولم يكن مجرد مخرج عابر فى تاريخ السينما المصرية، بل كان بالنسبة لى «الأستاذ».. هو مؤسسة متحركة تبدع فى كل المجالات الفنية: إنتاج وتأليف وإخراج وتدريس.. منذ اللحظة الأولى التى التقيته فيها بمكتبه فى شارع زكى بوسط القاهرة، ووصولًا إلى انتقاله لاستوديو جلال الذى أعاد ترميمه وتشغيله وأطلق فيه أكاديميته التعليمية، كنت دائمًا أجلس أمامه لأسمع وأتعلم.. أستمع إلى الكثير من تاريخ الفن والسينما، وأعرف منه عن هؤلاء العابثين والذين يتعاملون مع الفن بمنطق التجارة، وكان الميهى يقف لهم بالمرصاد. كثيرة هى التحقيقات الصحفية التى قمت بكتابتها حول صناعة السينما المصرية وأزماتها التى لم تشهد انفراجة تذكر، وكان الأستاذ مرشدى ودليلى فى ذلك، لم يكن رأفت الميهى المجدد فى السينما والملم بحرفيتها يخشى أحدًا، كان دائمًا صاحب حق يعلو صوته.. خاض معارك كثيرة لأجل الفن حتى عندما وجد نفسه بمفرده كان يصرخ بأعلى صوت ضد سارقى التراث وناهبى مستقبل السينما المصرية. الميهى كان فنانًا بدرجة مناضل.. ويبدو أن أستاذى من كثرة الهموم والخذلان سقط فريسة للاكتئاب والمرض.. نعم الميهى أكله الاكتئاب.. كثيرة هى الذكريات التى جمعتنى بالأستاذ، فبين لحظة لقائه الأولى فى مكتبه بوسط القاهرة، وحتى اللقاء الأخير عندما ذهبت لرؤيته فى مستشفى المعادى للقوات المسلحة، حيث كان يعالج ووافته المنيه هناك، كان الفارق كبيرًا. كان يتحدث عن مشروعاته الجديدة ويملأ الدنيا صخبًا وحماسة ولا يتوقف عن الحركة لحظة يملأه قلق المبدع.. الحال نفسه عندما كان يقف فى وسط استوديو جلال الذى تسلمه فى حالة متهالكة يرثى لها، حتى أعاد له الحياة وجعله ينبض بالكثير من الأعمال السينمائية والدرامية.. ليس ذلك فقط بل أطلق أكاديمية لتخريج الموهوبين فى الكتابة والإخراج والمونتاج وكل أفرع الفن السينمائى.. كان يأخذ وهجه من تألق تلاميذه، ويعطيهم من بريقه الخاص. فى اللقاء الأخير بدا لى الأستاذ مهزومًا حاله كحال الحالمين الذين كانوا يحلمون للكل وللفن، ولكن خذله الجميع وصار وحيدًا يصارع. تخرج الميهى فى أوائل الستينيات من قسم اللغة الإنجليزية بآداب القاهرة متتلمذًا على يد أساتذتها الكبار، وعمل لفترة وجيزة بالتدريس خارج القاهرة، لكنه سرعان ما عاد إليها ليلتحق بالعمل فى لجنة القراءة بالمؤسسة المصرية العامة للسينما ثم بمعهد السيناريو الذى أنشأه المخرج الكبير صلاح أبو سيف حين كان رئيساً للمؤسسة، ويعتبر الميهى من ذوى الثقافة الرفيعة فهو دارس متعمق للأدب والدراما الإنجليزية والعربية ومستوعبا للتراث الإنسانى.. وأضاف إليه إبداعا صار مرادفًا لاسمه. الميهى ليس مخرجًا عاديًا فى السينما المصرية، بل هو صاحب تجارب شديدة التميز بدءًا من «غروب وشروق» و«على من نطلق الرصاص».. أبدع فى صياغة أعمال راسخة فى الوجدان، لكن طموحه وجموحه سرعان ما جعلاه يتمرد على تقليدية وكلاسيكية الكتابة، ليقدم سينما «الفانتازيا الكوميدية»، وهى موجة الأفلام التى أطلقها، وقدم معها العديد من النجوم والمبدعين، ومن هذه المجموعة «سيداتى آنساتى»، «السادة الرجال»، «سمك لبن تمر هندى» وغيرها، وهى المنطقة التى حلق فيها الميهى وحيدًا، لذلك فهو ليس مجرد مبدع عابر نقول عليه مر من هنا، بل هو فنان أخلص للسينما وعشقها إلى درجة احتراقه بنيران ذلك العشق. ولذلك يمثل الميهى حالة خاصة ونادرة فى السينما العربية.. فهو فنان يطلق خياله الجميل ويجنح إلى كل ما هو غرائبى و«فانتازى»، حيث قدم الكوميديا فى أفلامه الأخيرة، باعتبارها لا تعتمد فى تركيبتها على تفاصيل الواقع بل تعلو على هذا الواقع، وبالتالى يستطيع أن يقدم رؤية نقدية ساخرة لما يحدث فى هذا الواقع. رأفت الميهى هو فنان حاول الإفلات من حصار الضحالة والثرثرة التى تتحكم فى غالبية الإنتاج السينمائى المصرى.. فنان قدم بإبداعاته افتراضات لها أساس علمى صحيح وبنى عليها تداعيات ومشاهد تفجر الضحك من الأعماق، دون اضطراره لاصطناع خفة الدم، ومن هذا المنطلق قدم أفلاماً كوميدية بدون ممثلين كوميديين. لذلك نحن أمام فنان عاهد نفسه بأن يكون مختلفاً، ليس رغبة فى التميز وإنما لأنه يفكر بشكل مختلف، لا يقبل إلا الجديد ولا يتحمس إلا للابتكار.. هذا هو رأفت الميهى الذى سيظل حيا بيننا بشخوصه وإبداعاته. 

الأحد، 26 يوليو 2015 - 04:16 ص

آخر كلمات الميهى: "مافيش سينما"..ولا واحد من تلاميذى الفنانين بيسأل عنى

علا الشافعى - العباس السكرى

قبل رحيل المخرج الكبير رأفت الميهى، التقى "اليوم السابع" به فى حوار مطول عن الحياة والسياسة والفن، وأكد خلال الحوار أنه لا يوجد واحد من تلاميذه الفنانين يسألون عنه، قائلا:"لست أشكو عدم سؤالهم، وأيضا لا أعتب عليهم". ومن أهم التصريحات التى أدلى بها قوله: "يصعب على المصريين أن يجدوا ما يضحكهم الآن فى الأفلام التى تطرح بالأسواق، لأن «دمها تقيل» وليس بها شىء من الفن.. الآن «مفيش سينما»، كانت موجودة فى الماضى فقط، وتاريخها كان قائماً على أكتاف أفراد وليس مجموعات مثل جيل الرواد من المنتجين رمسيس نجيب وحسن رمزى وحلمى رفلة وآسيا، وغيرهم، وما زلت بحلم أن نعود مثل الماضى، ومع أن هناك منتجين جدد يبذلون محاولات وتجارب إلا أن الفيلم يخرج ضعيفا نظرا لتكلفته القليلة والمحدودة.. أنا ضد وجودها و«مفيش حاجة اسمها رقابة»، والمفترض أن يكون هناك جهاز مصنفات لحماية حق المبدع وليس رقيبا على أعماله، ويكفى الرقابة المجتمعية بمعنى «اللى ميعجبوش فيلم يرفع قضية ضد صناعه» وهذا بتنا نشاهده كثيرا". وتمنى المخرج القدير أن يرجع كما كان ويتحرك على قدمه مرة أخرى ويعود لممارسة عمله "الإخراج والتأليف السينمائى" من جديد.

الأحد، 26 يوليو 2015 - 03:07 م

الأربعاء.. عزاء المخرج رأفت الميهى فى "عمر مكرم" بحضور نادية لطفى

كتب العباس السكرى

يقام عزاء المخرج والمنتج والسيناريست الكبير رأفت الميهى، الأربعاء المقبل، بمسجد عمر مكرم فى التحرير، بحضور النجمة الكبيرة نادية لطفى، التى كانت بجوار الراحل طوال أزمته الصحية وتسببت فى علاجه على نفقة الدولة. وأكدت النجمة الكبيرة لـ"اليوم السابع" أنها ستكون على رأس المعزيين ناعية الراحل بقولها: "رأفت إنسان وفنان كبير ولم تتخل عنه إنسانيته أبدا.. أعتبره من أهم المخرجين فى السينما المصرية وكان يغردا منفردا فى منطقة خاصة به". 

الأحد، 26 يوليو 2015 - 02:11 ص

كيف رأى الأستاذ موهبة السندريلا والزعيم ويسرا وليلى علوى وشريهان؟

للأستاذ الراحل رأفت الميهى رأى أخير فى النجوم الذى تعاون معهم، إذ يرى أن السندريلا سعاد حسنى نجمة الموهوبة لا تقارن بأحد، يقول عنها: "كانت تنام وتستيقظ وسيناريو العمل بين أحضانها، وكذلك النجمة نادية لطفى، وكنت أرى شريهان مشروع سعاد حسنى القادم، لكنها لم تستطع الوصول لمكانتها للأسف رغم امتلاكها موهبة فنية جيدة، وعندما قدمت معى فيلم «ميت فل» كان العمل كوميديا ويتطلب خفة ظل ولمحت فى عيونها الحزن قلت لها «أنت حزينة ليه الفيلم كوميدى» وفى اليوم التالى جاءت إلى الأستوديو وهى «شاربة الشخصية»، أما داليا البحيرى فلم تنضج فنيا حتى الآن". ويرى الميهى أن الزعيم عادل إمام نجم لأنه رشيق وذكى ولديه تنوع فى أعماله و«مبيحصرش» نفسه فى عمل واحد، أما الفخرانى فكان يطلق عليه شارلستون مصر، ويقول: "شريهان أكثر موهبة من يسرا وليلى علوى وإلهام شاهين، بس للأسف هى «دمرت نفسها». واعتبر المخرج الراحل أفضل أفلامه هى التى تعاون فيها مع أستاذه المخرج الكبير الراحل كمال الشيخ، ومنها «غروب وشروق» و«على من نطلق الرصاص»، إذ أبدعا معا، وأيضا فيلم «الأفوكاتو» وفيلم «للحب قصة أخيرة» اعتبرهما من أجمل أفلامه كمخرج وكاتب. 

الأحد، 26 يوليو 2015 - 01:59 ص

فيلم عن "طارق البشرى".. أهم أمنيات المخرج رأفت الميهى قبل رحيله

كتب العباس السكرى

فى فترة مرضه والتى امتدت لـ 6 سنوات كان يحلم المخرج القدير رأفت الميهى بتنفيذ مشروعين، أحدهما فيلم سينمائى عن المستشار «طارق البشرى» الذى حمله مسئولية ما حدث فى المجتمع المصرى عقب ثورة يناير بسبب التعديلات الدستورية، وكان يلعب فيها نفس الدور الذى لعبه السنهورى فى عهد جمال عبدالناصر، من وجهة نظر المخرج، وفكرة أخرى كان يحاول تقديمها فى مسلسل تليفزيونى، وهى رواية عن تحليل لإحدى شخصيات رجال أمن الدولة ووسائل التعذيب التى استخدموها مع أبناء الوطن. أمنيات الراحل كانت متعددة، لكن الأمنية التى تمنى أن تتحقق، هى أن يتحرك على قدمه مرة أخرى ويعود لممارسة عملى الإخراج السينمائى لأن الكاميرا «وحشته» وقال:"لم استطع فعل شىء غير أنى «أنام وأستيقظ»، لكن هذه إرادة الله وأنا راضٍ بها". 

الأحد، 26 يوليو 2015 - 12:00 ص

نادية لطفى تنعى الميهى:

الإنسان والفنان..والفخرانى:من أهم كتاب السيناريو

كتب العباس السكرى

نعت النجمة الكبيرة نادية لطفى الراحل رأفت الميهى واصفة إياه بالإنسان والفنان، إذ قالت :"حزنى على رحيله لا يوصف فقد كان من أعز الناس وأحمل له مكانة كبيرة فى قلبى" تضيف :"كنت أطمئن عليه دائما وكان عندى أمل أن يتجاوز أزمته الصحية.. رأفت من أهم المخرجين فى السينما المصرية وقدم أعمالا لايستطيع أن يقدمها أحد سوى رأفت الميهى فقط".. الآن لا نملك سوى أن نترحم عليه وسيظل فنه خالدا وباقيا أبد الدهر. النجم يحيى الفخرانى يقول :"فى رأيى أن المبدع رأفت الميهى من أهم كتاب السيناريو فى مصر، وعندما عرض علىّ بطولة فيلم «للحب قصة أخيرة»، قلت له: «أنا منفعش» وتخيلت وقتها أن البطل يشبه عبد الحليم حافظ، فرفض وقال لى: «انت اللى هتعمله ومش شايف حد غيرك»، ونفذنا الفيلم وحصدنا الكثير من الجوائز، وسط منافسة شديدة من أفلام أخرى، وتم تصنيفه من أفضل 100 فيلم، يضيف: "الله يرحمه". 

اليوم السابع المصرية في

26.07.2015

ليلى علوى تكشف سبب وفاة المخرج رأفت الميهى

سارة سمير

نعت الفنانة ليلى علوي، وفاة المخرج والسيناريست الكبير رأفت الميهى، الذي وافته المنية مساء الجمعة، وأعلنت أن سبب وفاته هو الاكتئاب حيث أنه ظل يفكر ويفكر حتي الرمق الأخير، ولأنه شخص شديد الحساسية لم يتحمل هذا الاكتئاب ورحل في صمت عن عالمه الصعب والقاسي، كما كشفت أنها تملك آخر إبداعاته التي لم تري النور حتي الان، والتي تعتبرها الحلم المشترك بينهم.

قالت علوي، عبر صفحتها على موقع التواصل الاجتماعي "فيسبوك" معبرة عن حزنها لوفاة الميهي: "لقد تلقيت ببالغ الحزن نبأ وفاة معلمي وصديقي والمغفور له بإذن الله رأفت الميهي،  والذي أرى انه بوفاته قد خسر الفن المصري أحد أعمدته لأن رأفت لم يكن فنانا عاديا بل كان شديد الموهبة والإنسانية وتعلمت علي يده الكثير.

وأضافت ليلى، "لقد كان الميهي عاشقا للفن ومخلصا له وأتذكر عندما قرأ رواية فتحي غانم، ( قليل من الحب كثير من العنف) تحمس فورا لانتاجها رغم الظروف الصعبة التي كانت تمر بها السينما ولكن إيمانا بالفن وعشقه للرواية قرر أن يغامر بكل شيء ليظهر هذا العمل للنور".

واستكملت حديثها معلقة: "وبسببه حصلت علي جائزة أفضل ممثلة من مهرجان القاهرة السينمائي عام 94 عن هذا الفيلم وكانت وقتها جائزة معترف بها دوليا بعد أن عادت الصفة الدولية للمهرجان وعبرنا بالفيلم للعديد من المهرجانات الدولية ".

كما أوضحت أن : "بسبب حماسه أيضا لسيناريو "يا دنيا يا غرامي" قرر أن ينتجه ويمنح الفرصة لمخرج شاب موهوب وهو مجدي أحمد علي، إيمانا منه بدعم الشباب ومنحهم الفرصة.

وأضافت: "كان الميهي صادقا في فنه مغامرا في طموحه ليس له شبيه في أي شيء كنت أرى انه مؤلف ذو مذاق مختلف بعد أن تعلمت وتثقفت سينمائيا على بعض أعماله والتي أراها من علامات السينما مثل أفلام (أين عقلي وغروب وشروق والرصاصة لا تزال في جيبي) والكثير والكثير".

وأعلنت عن سبب وفاته قائلة: "تسبب الاكتئاب في وفاة هذا المبدع الكبير الذي ظل يفكر ويفكر حتي الرمق الأخير ولأنه شخص شديد الحساسية لم يتحمل هذا الاكتئاب ورحل في صمت عن عالمه الصعب والقاسي". وقالت علوي، برحيله فقدت إنسانا وصديقا عزيزا ولن أنسى مواقفه ولا جدعنته معي مادمت آحيا".

وانهت نعيها قائلة: "ويصبرني أنني كنت قريبة منه حتي النهاية واحمل في خزانتي آخر إبداعاته التي لم تري النور حتي الان والتي اعتبرها الحلم المشترك الذي كان يجمعنا سويا من جديد. .سلام صديقي المخلص انتم السابقون ونحن اللاحقون".

جدير بالذكر أن رأفت الميهي، حد أبرز صناع السينما كمؤلف ومخرج ومنتج، بدأ مسيرته مع السينما كسيناريست، حيث قدم عام 1966 فيلم "جفت الأمطار"، ثم اتجه إلى الإخراج .

ومن أشهر أعماله كسيناريست أفلام "غروب وشروق"، و"على من نطلق الرصاص"، و"الهارب" و"شيء في صدري"، ومن أعماله في الإخراج فيلم "عيون لا تنام" ، و"الأفوكاتو" و "للحب قصة أخيرة" وغيرها.

الفجر فن المصرية في

26.07.2015

رواد فيس بوك ينعون رأفت الميهي

على موقع التواصل الاجتماعي (فيس بوك) كتب البعض وهم يعزون أنفسهم في وفاة السيناريست والمخرج والمنتج الكبير رأفت الميهي.. هذه الكلمات:

عن رأفت الميهي كتب كل من:

أشرف الشريف:

وداعا رأفت الميهي ورحمه الله رحمة واسعة.. قيمة فنية كبيرة بصفته واحد من أعظم صناع الأفلام في تاريخ السينما المصرية ولو تكلمنا فقط عن سيناريو فيلم “غروب و شروق” (في رايي أقوى سيناريو سينمائي مصري تمت كتابته وأكثرهم احكاما واكتمالا) لكفاه أن يخلد اسمه في تاريخ الفن المصري.

لكن على المستوى الذاتي، أفلام رأفت الميهي سواء ككاتب سيناريو أو مخرج تركت في شخصيتي ووجداني أثرا غائرا لا يمحى..

“على من نطلق الرصاص” ونموذج المثقف الراديكالي العاشق واللا منتمي الغارق في المرارة والانسحاب والرفض والعنف تجاه نفسه والآخرين، خلق عندي جرحا مستمرا لا ينقطع، جرح لا ينفتح ولا ينغلق .

“الأفوكاتو” والـ  good cynicism في أكثر صورها ظرفا ومتعة وشجنا وابتكارا وعمقا ورفضا جذريا للواقع الراكد الموجع والعفن المقيم المستحكم، واستبصارا للمستقبل الذي لا يقل عفنا وانحطاطا، خلق عندي هوسا دائما بهذه العدمية الساخرة النبيلة .

“عيون لا تنام” والرغبات المحمومة والعواطف الحائرة والصراعات النفسية في واقع اجتماعي قلق وفوار، يشهد احتضارا وصعودا طبقيا وقيميا، ترك عندي شغفا دائما بالسوسيولوجيا السياسية للسينما والمدخل الدرامي الجمالي للسياسة.

و”للحب قصة أخيرة” درة السينما المصرية الفريدة وميتافيزيقا الموت و الحب والمرض في جزيرة الوراق وسط مياه النيل والحقول المترامية والرجال الجوف والنساء الصابرات الحكيمات والأطباء المتعبين وأجساد الغلابة المنهكة وضريح التلاوي وتوسلات مريديه وأشواق المحبين الشاحبة وصراعهم مع كوابيس النهاية المحتومة وابتهالاتهم للتلاوي وانتظار العجايز لعودة الغائبين الأحياء الأموات وولولة النسوة المتشحات بالسواد وأناتهم المخيفة حول ضريح التلاوي وسط الحرايق والخرائب وغضب العاشقة المكلومة من خديعة التلاوي.. فجيعة وقلق وسوداوية انحفرت عندي، وهوس بالتأمل في لعنة الزمان عندما يكون هو العلة والموت.. عندما يصبح لغزا، والفقر عندما لا يكون مادة للرثاء ولا التمجيد، وترقب الآتي الذي لا يأتي .

“عبدة وبتغلط، لكن الحنية حلوة برضه، وربنا حنين والتلاوي عارف كده والرسول عارف كده والمشايخ بتقول لنا إن ده جه في القران، وأنا غلبانة يا تلاوي وانت عارف وربنا عارف.. جوزوني وأنا صغيرة.. عيلة ما طلعليش نخل ولا جالي حيل.. لكن جبت عيال خمستاشر، عيالي راحوا كلهم، اللي النيل خده واللي الحرب خدته، حتى وابور البحر لما رحت اتفرج عليه خد واحد، والمستشفى الأميري خد التلاتة!

حقول إيه و لا إيه؟ وقلت هو اللي خلقنا وخللا الوراق مليان زرع وخضرة بس قلت: دول لأصحابه، قول له دول لأصحابه.. إحنا غلابة، ما بناخدش من الوراق غير المرض وطوفان النيل والموت.. الموت اللي ما بياخدش غير الصغار.. ولما نكبر  نعجز ونقول: يا موت ، ما يجيلناش.. هو عند؟!.. مش باقولك ساعات باغلط؟”…..

روحية خالد في المشهد الختامي من فيلم “للحب قصة أخيرة” من تأليف وإخراج رأفت الميهي.

وداعا رأفت الميهي …سلاما ، عليك السلام

محمد نعيم:

ربما يحتاج فيلم “للحب قصة أخيرة” للراحل رأفت الميهى، كتابات كثيرة توفيه قدره، فالظلم والتجاهل والقتل بالصمت والطناش كان أحد وسائل التعامل مع هذا الفيلم الذى لا ينتبه إليه إلا ذوى الذائقة.

الفيلم الذى كان آخر عمل غير فانتازى للمخرج الراحل.. كان آخر عمل لأنه بدا أنه لم يعد مجال لاحتمال جدية الرجل أو واقعيته.. واقعية كادت أن تودى به إلى السجن، وقد واجه الفقر والجهل والدين والقسوة والموت دفعة واحدة.. كانت دميانة في الفيلم تلفظ أنفاسها الأخيرة وفوق رأسها قسيس يطلب منها أن تتلو صلواتها الأخيرة، فردت عليه: “عايزة دكتور”.. ربما نستطيع لمس إنسانية الرجل وحبه لخلق الله من أهل بلده في هذا الفيلم، فهذا الفيلم من الأفلام القليلة التي تؤنسن الفقر وتحترمه.. تحترم شخوصه وحياتهم وتفاصيلها، تحترم أحاسيس الفقراء ومشاعرهم وتفاصيل حكاياتهم الشخصية وترتقي –إنسانيا- بهم إلى مصاف “الإنسان المثقف المقدس”، وذلك من دون الوقوع في شرك الابتذال اليسارى الذى يمجد الفقر باعتباره مصدر للعظمة في ذاتها، ذلك الابتذال الذي يحتقر الفقراء بأكثر الطرق التواء.

لم يقع رأفت الميهى في غرام الفقراء، ولم يحب فقرهم، ولم يحتف بجهلهم ولا بثقافتهم “الأصيلة”.. كان منحازا لتقدمهم بدون هزل مع كامل انتمائه لهم.. كمثقف حقيقي.

أستاذ رأفت الميهي.. مات ودي حاجه مايتقالش فيها كلام كتير.. الكلام ميوفيش.. ربنا يصبر تامر –ابنه- وتعازيا وإن كان لا عزاء.

الأستاذ رأفت عمل شغل كتير ومهم.. مفيش منه إلا نادرا، وهو الله يرحمه كان راجل أصلى ومش بتاع حركات وكليشيهات.. اللى يعرفوا شغله خلوا صحابكم ومعارفكم وعيالكم واللي حواليكم يشوفوا “للحب قصة أخيرة” لأن شوفانه يغني عن ألف نقاش.. فرجوهم على “الأفوكاتو” واشرحوا مغازيه.. فرجوهم على الأفلام اللي عمل سيناريوهاتها، لعلها تكون دليلا ليهم للبلد دي والناس في البلد دي.. كان شكلهم عامل إزاى صدقا وواقعا في لحظة من اللحظات.

اتفرجوا على شغله وفرجوه للناس.. كأنه طالع الأيام دي.. ما هو مفيش سينما دلوقتي، وشكلها مفيش لفترة كمان.

حسام بهجت:

زي بوسف شاهين كنت اتمنى رافت الميهي ميعملش افلامه الاخيرة ويتوقف في التسعينات. لكن يظل السادة الرجال في نظري من اعمق واجمل واهم الافلام في الدنيا وبدون مبالغة سبق في طرحه التقدمي افلام تانية مهمة في مصر والعالم بعقود مش بسنوات وقدم تناول نسوي اقوى الف مرة من كاتبات سيناريو ومخرجات ولا يتوقفن عن الحديث عن قضايا المرأة وكل ما يقدمنه اعمال تقليدية بل واحيانا رجعية.

الله يرحمه ويصبر تامر والأسرة والأحباء.

آدم ياسين:

محامي و سبانخ !!! الله يرحمك يا ميهي.

بإختصار شديد الأفوكاتو أكتر فيلم مصري مكتوب بالمازورة كأن اللي كاتبه جواهرجي أرمني قديم زي يوسفيان بتاع العطارين … فيلم مكتوب بميزان حساس و مصقول بعناية و مفيش جملة حوارية خارجة من بق أي شخصية من شخصيات العمل إلا و أصابت هدفها تماماً … لو المرحوم رأفت الميهي معملش غير الفيلم ده فده كفايه جداً

خبر حزين.. مخرج وسيناريست  أكاديمي مهم جدا  علامة فارقة فعلا.. الراجل ده عانى كتير جدا مع المرض وللأسف مسيرته وقفت في سن مش كبير قوي، بس كفايه الأفلام اللي كتبها لكمال الشيخ زي “غروب وشروق” و”على من نطلق الرصاص”، والأفلام اللي عملها زي “صور ممنوعة” و “للحب قصة أخيرة” و”الأفوكاتو” و”السادة الرجال” و”سيداتي أنساتي” و”تفاحة”.

مالك مصطفى:

رأفت الميهي، رائد الفانتازيا في السينما المصرية، صاحب مجموعة من اهم الافلام في تاريخ السينما المصرية.

وواحد من اللي اثروا في وفي تفكيري، رحل عن عالمنا.

إحنا بنخسر أعظم الناس، ومابيفضلش لنا غير شر البشر.

مع السلامة يا أستاذنا، واستاذ المتعة المتوج.

عمر عبد العزيز:

رأفت الميهي.. اعرفه منذ 1968 عندما كتب لمحمد أخي فيلم “صور ممنوعة” وكان واحدا من أفراد أسرتي، من ذلك الوقت حتى عرفت بخبر رحيله وأنا في دمشق التي وصلتها أمس.. رأفت لم يكن فنانا بالمعنى العادي، لكنه حالة خاصة جدا، فهو أكاديمية متنقلة توحدت في اختلافه عن الكل.

يعز عليا فراقك يا رأفت وأنا بعيد عن مصر، لكنك غير راحل فلقد كنت صديقي وزميلي وأخي الأكبر وكنت تعشق أن امازحك بأنني أخرجت قبلك رغم استاذيتك.. إن شاء الله إلى مكان أفضل لأنك لا تستحق سوى الأفضل.

محمد غنيمي:

رأفت الميهي رحل في نفس الأيام التي رحل فيها يوسف شاهين.. العظماء يغادرون في مطلع الصيف.

نوارة نجم:

أستاذي رأفت الميهي وأفضاله عليا محتفظة بخط إيده على أول سيناريو كتبته وهو كاتب لي “تلميذتي العبقرية” .

منصورة عز الدين:

حزينة لوفاة رأفت الميهي.. اليوم ده باين كئيب من أوله.

عادل سلامة:

الناس الكبار اللى بيشتموا الشباب وبيوصفوهم بالجحود وعدم احترام الكبير .. اسألوا أنفسكم سؤالا واحدا: لماذا يحظى الكبير “رأفت الميهي” بكل هذا الحب من جانب نفس الشباب وأنتم لا؟

ثم.. اتنيلوا على عينكم واختشوا على شيبتكم.

وداعا رأفت الميهي.. عزاء لمصر، وعزاء خاص لمن صاحبوه عن قرب.

باسم شرف:

من أهم الدروس اللي نتعلمها من الأستاذ رأفت الميهي، إننا نعمل اللي نرضى عنه ونخلص للفن مهما حصل.. كان من أهم السيناريستات في العالم العربي وصاحب مدرسة خاصة.. كان فنانا.. مؤسسة كاملة.

ومات الأستاذ رأفت الميهي.. ماتت حتة من خيال البلد دي المختلف.. الله يرحمك يا أستاذ.

عبد الرحيم كمال:

واحد من أهم السينارستات المصريين والعرب، وأخصبهم خيالا.

وداعا صاحب “للحب قصة أخيرة”

وداعا الأستاذ رأفت الميهي.

رحمه الله رحمة واسعة.

صبري السماك:

وداعا رأفت الميهي.. السيناريست المخرج المفكر صاحب القضايا الحراقة.. سلام علي روحك المشاغبة.

باسل رمسيس:

الوداع رأفت الميهي.. المغامر السينمائي اللي كان بيعرف يلم الناس. كان بيلمنا في قاعات السينما عشان نتفرج على أفلامه.. ولم الشباب في مدرسته عشان يعلمهم سينما.. وحتى في مرضه خلانا نتجمع من فترة قصيرة عشان نحتج على تجاهل الدولة ليه ونطالب “بحقنا”، مش حقه هو بس، في إنها تعالجه.

جمال عيد:

رحل مخرج من صناع السينما والبهجة، والمبادئ.. رحل رأفت الميهي..  الراجل الجميل.. ربنا يرحمك كما امتعتنا.

مالك عدلي:

وبجملة السنة الغبرا دي، رأفت الميهي في ذمة الله.. ربنا يرحمه ويصبر أهله وتلاميذه ومحبيه.

فيروز كراوية:

رأفت الميهي اللي كان بيشوف السقف فين عشان يكسره.. والجمهور عايز يشوف إيه عشان يقدم غيره.. المخرج اللي ما غازلش غير فكرته اللي مصدق فيها.. واللي أنفق عمره عشان حبه؛ سيناريست ومخرج ومنتج ومستثمر في “أكاديمية الميهي”..

أمير رمسيس:

وداعا حسن سبانخ.. وداعا رأفت الميهي.. الأسبوع الأسود بلا منازع: أمي.. الميهي و ذكرى وفاة يوسف شاهين.

هالة جلال:

للحب قصة أخيرة ..

رأفت الميهي .. الكاتب والمخرج والمعلم ، الصادق ابو دم خفيف

الحب ما بيخلصش ولو احنا خلصنا ..

Tamer El-Meehy

شد حيلك يا تامر حزنك حزننا

 ملحوظة: تم استئذان جميع الكتاب في نشر كلماتهم، التي كتبوها على صفحاتهم الخاصة على موقع فيسبوك، لإعادة النشر في هذا التقرير.

موقع (زائد 18) في

26.07.2015